【藝壇雜議】

　　《彝海結盟》《絕命后衛(wèi)師》《騾子和金子》名列同時段電視劇收視排行前茅，《勇士》也在商業(yè)大片的強烈攻勢中拿下3000多萬元票房……近日，一批長征題材影視作品獲得了包括業(yè)內人士和普通觀眾在內的滿堂彩，諸如“勇士”之類的相關話題也登上了微博熱搜榜，引起社會輿論的關注，形成一種文化現象。這些作品的魅力在哪里？

　　影視創(chuàng)作者從20世紀五六十年代開始，從未停止對長征題材的辛勤耕耘，不斷將長征故事和英雄兒女形象呈現在影像之中，給觀眾帶來一次次心靈震撼。然而，幾十年過去了，社會語境發(fā)生了深刻變化。在全新的文化潮流中，有些影視工作者的精神視野與藝術觀念卻未能及時拓展更新，導致創(chuàng)作走入呈現方式陳舊僵化、故事劇情扎堆重復、藝術表達流于口號的窄巷，難以與年青一代的所思所想產生聯系。另一些創(chuàng)作者卻在商業(yè)邏輯的指引下，把革命歷史題材這塊金字招牌當成“吸金口袋”，讓歷史俯就某些觀眾的好奇心乃至低級趣味，以高顏值取代高智商、淺表達代替深思考，導致抗戰(zhàn)神劇頻現。在這種背景下，近期涌現的長征題材影視劇本著創(chuàng)新精神和敬畏態(tài)度，自覺回應“如何打破創(chuàng)作的思維慣性和固有套路，用影像實現長征精神的當代價值”的課題，顯得尤為難得、及時。

　　每個人走上長征路的精神起點都不相同，有的甚至夾雜著個人情感和其他目的。就像電視劇《騾子和金子》里為信守諾言將紅軍失落的黃金運抵延安的馬夫，經過漫長征程的精神淬煉，完成了靈魂洗禮，成為意志堅定的紅軍戰(zhàn)士。這種從心出發(fā)、由思想到行動的漸進式敘事方式，頗具說服力。電視劇《千里雷聲萬里閃》把廖驚北和秦顯鴻這對革命眷侶幾次離散，最終在敵人的炮火中隔河結為夫妻的凄美愛情，融入革命洪流中，盡顯紅軍戰(zhàn)士在熾熱情感和革命理想之間的抉擇和堅守。革命歷史題材不僅是給觀眾補歷史課，還要讓他們看到過去和當下、歷史與現實之間的勾連，從而獲得面對生活的積極動力。諸如《騾子和金子》《千里雷聲萬里閃》等作品，結合新的社會實際和創(chuàng)作趨勢，從革命者最初的人性起點出發(fā)，從世俗情感中提煉精神力量，揭示紅軍將士們走上革命道路、追尋人生理想的行為動機和思維邏輯，對長征精神進行了契合時代脈搏的解讀。

　　長征故事在影視作品中被反復呈現，若想求新求變，還可以尋找新視角，挖掘新的主題意蘊。比如，電視劇《紅星照耀中國》著眼于美國記者斯諾與中國革命的不解之緣和真摯友誼。電視劇《絕命后衛(wèi)師》中，為了掩護主力突圍，紅軍師長陳樹湘帶領部隊與數十倍于己的敵人浴血奮戰(zhàn)。他慷慨赴死時的壯懷激烈，展現了革命先烈強大而執(zhí)著的精神世界。電視劇《彝海結盟》從領袖和普通士兵兩個維度講述共產黨人睿智而富有人情味的民族政策，以及紅軍與彝族同胞的深厚情誼。講述由陳子萱帶領的紅軍運輸小分隊將南洋采購的物資從香港運到蘇區(qū)故事的電視劇《紅色護衛(wèi)》選擇從女性視角來回顧長征之路，讓觀眾感受到更加細膩且堅韌的長征精神。

　　類型化也不失為近期創(chuàng)作的一大亮點。長征為世界軍事史奉獻的諸多高明戰(zhàn)略、巧妙戰(zhàn)術和激烈戰(zhàn)斗恰恰是戰(zhàn)爭動作大片的必備元素，而紅軍途徑中國十多個省份，遇到形形色色的人和事，又給公路類型創(chuàng)作提供了豐富素材。如果加以合理利用，亦可在跌宕起伏的情節(jié)和緊湊流暢的敘事中吸引觀眾的注意，引導他們思考領悟。比如，講述紅四團官兵飛奪瀘定橋經歷的電影《勇士》通過密林作戰(zhàn)、斷崖作戰(zhàn)等戰(zhàn)斗場景，將觀眾引入一個個險象環(huán)生的情景之中，讓他們感受戰(zhàn)術戰(zhàn)略的變幻莫測和紅軍戰(zhàn)士的血性與風骨。借鑒公路片樣式創(chuàng)作的《騾子和金子》，主人公的“長征”之路途徑5個省份。劇中既展現了壯美的自然風光，又表現了獨特的人文景觀，長鏡頭、航拍等拍攝技巧的運用使恢宏的外部環(huán)境和細膩的人物刻畫形成鮮明對比，給觀眾帶來震撼觀感。

　　精神向度的把握決定著藝術創(chuàng)作的立意，而敘事手法和呈現視角的拿捏則是實現立意的基礎。近期的長征題材影視創(chuàng)作表現出強烈的創(chuàng)新意識與美學追求，激發(fā)出觀眾對這類作品的觀賞熱情。這一成功經驗或可推廣到整個革命歷史題材創(chuàng)作當中——在新的歷史條件下，我們必須與時俱進，了解時代發(fā)展，回應百姓需求，理性看待藝術生產與價值傳播的關系，以歷史為準繩、以人物帶故事、以情感獲人心，深度挖掘歷史素材與當下時代發(fā)展相關聯的主題思想，使作品具有現實主義的基礎和英雄主義的高度，這樣才能為觀眾喜聞樂見。

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