原標題:2017中國電影盤點:新老導演齊頭并進 多元需求愈加凸顯
新華社北京1月1日電 回首2017年中國電影市場,多個現(xiàn)象引人關(guān)注:中國電影年度票房突破550億元,《戰(zhàn)狼2》強勢創(chuàng)造中國電影票房新紀錄,《二十二》成首部票房過億的國產(chǎn)紀錄片,印度電影《摔跤吧!爸爸》罕見殺進年度票房前十,《芳華》直到最后一天躋身年度票房前十……
業(yè)內(nèi)分析指出,在中國電影全面產(chǎn)業(yè)化的第16個年頭,電影市場實現(xiàn)高速增長的同時,也漸趨成熟,新老電影人呈現(xiàn)出齊頭并進的創(chuàng)作態(tài)勢,觀眾的多元化觀影需求更加凸顯。
《芳華》上演年度沖刺 《戰(zhàn)狼2》依舊強勢領跑
2017年末的中國電影市場,就像一部精彩電影,不到最后一刻結(jié)局始終撲朔迷離。12月30日,《尋夢環(huán)游記》擠掉《極限特工:終極回歸》成為年度票房第十;12月31日,《芳華》以11.87億元不但躋身年度票房前十榜單,更超越《加勒比海盜5:死無對證》位列第八,再次擠下《尋夢環(huán)游記》。
綜合國家電影資金辦等機構(gòu)2018年1月1日的數(shù)據(jù),2017年全國電影票房前十榜單上,國產(chǎn)片占5部,票房占61%。
2017年,《戰(zhàn)狼2》無疑是一部超級現(xiàn)象級電影,上映12天后便超越《美人魚》,成為中國影史票房冠軍,最終以56.8億元收官。
業(yè)內(nèi)分析認為,《戰(zhàn)狼2》的成功,既包括國際局勢及建軍90周年等外因,又包括創(chuàng)作上“中體西用”的內(nèi)因:有著好萊塢大片式的情節(jié)結(jié)構(gòu)、驚險場面、緊張節(jié)奏,并用好萊塢手法塑造了一個“不死的”中國超級英雄。
年度票房前十榜單上,第二至五的是《速度與激情8》《羞羞的鐵拳》《功夫瑜伽》《西游伏妖篇》,六至十位是:《變形金剛5:最后的騎士》《摔跤吧!爸爸》《芳華》《加勒比海盜5:死無對證》《金剛:骷髏島》。
值得注意的是,10部影片中,6部是續(xù)集或有同題材前作。業(yè)內(nèi)分析認為,續(xù)集電影往往因為前作的良好口碑積累了大量影迷,其故事類型、演員陣容的可預期性,往往較新題材更吸引觀眾。而原本續(xù)集創(chuàng)作一直孱弱的國產(chǎn)電影,近年來也開始發(fā)力,《戰(zhàn)狼2》《西游伏妖篇》無不是在前作良好口碑的基礎上贏得了人氣。
此外,本年度票房前十榜單中,罕見地殺進一部非好萊塢進口片。中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平指出,印度電影《摔跤吧!爸爸》有著深厚的印度本土烙印,卻一改過去印度電影的歌舞風格,直擊性別歧視等現(xiàn)實矛盾,彰顯出新世紀以來印度電影工業(yè)的創(chuàng)新成果。
老將新兵齊發(fā)力 商業(yè)藝術(shù)兩不誤
縱觀2017年國產(chǎn)電影,越來越多的創(chuàng)作者在弘揚主旋律、尊重商業(yè)規(guī)律、表達藝術(shù)追求之間尋找平衡,尤其《建軍大業(yè)》《空天獵》《戰(zhàn)狼2》《十八洞村》等主旋律影片,取得了社會效益和經(jīng)濟效益雙豐收。
這一年,多位華語重量級導演奉上新作。春節(jié)檔,徐克和周星馳聯(lián)手帶來《西游伏妖篇》;暑假檔,劉偉強攜《建軍大業(yè)》完成“建國三部曲”;國慶檔,王晶《追龍》上映;11月,吳宇森以《追捕》回歸槍戰(zhàn)動作題材;年末,馮小剛《芳華》和陳凱歌《妖貓傳》開啟賀歲檔。
有評論認為,《芳華》表現(xiàn)了大時代下普通人物的命運,具有真情實感和人性關(guān)懷,同時顯示了導演藝術(shù)探索的成果!堆垈鳌肥顷悇P歌在《霸王別姬》之后持續(xù)高開低走的一次輕微反彈:用中國美學展現(xiàn)出一個追求自我價值和生命飛揚的審美化的大唐氣象。
兩片正式公映時間相差一周,首日票房分別為7558萬元和7381萬元,難分伯仲;但首周票房,《妖貓傳》就只有《芳華》的六成,后勁乏力。
在老一代導演發(fā)力的同時,新一代導演同樣展現(xiàn)出市場活力。吳京的《戰(zhàn)狼2》強勢領跑;宋陽、張遲昱打造出票房22億元的年度票房季軍《羞羞的鐵拳》;韓寒的《乘風破浪》以冷幽默和熱血青春收獲10億余元票房;路陽的《繡春刀Ⅱ:修羅戰(zhàn)場》2.6億多元票房是前作的2倍多……
北京大學藝術(shù)學院教授陳旭光指出,新生代導演往往比父輩導演更自覺地在商業(yè)訴求和藝術(shù)表達間求取平衡,從而提升中國電影整體競爭力。
小成本電影又現(xiàn)黑馬 多元需求日益旺盛
2017年,小成本影片除繼續(xù)在藝術(shù)探索上深耕,同時也闖出幾匹票房黑馬,在收獲藝術(shù)性贊譽的同時獲得了市場認可。
“慰安婦”題材紀錄片《二十二》,最初僅有1.5%的低排片率,但隨后得到大批觀眾和網(wǎng)友推薦,最后以1.7億元成為首部票房過億的國產(chǎn)傳統(tǒng)紀錄片。專家指出,影片激發(fā)了觀眾的敏感神經(jīng),相關(guān)題材電影的缺乏是其成功的重要原因。
另一部小成本影片的成功或許更有市場借鑒意義。探險題材故事片《七十七天》被精準投放給戶外愛好者、文藝青年這一目標受眾,加上請來一眾明星推薦,經(jīng)過多輪排片率上揚,實現(xiàn)了長線上映,票房也突破了1億元。
同日上映的《相愛相親》,雖被認為藝術(shù)質(zhì)量更勝一籌,但排片空間逐步下降,終在上映一周左右失去市場空間,只收獲1800余萬元票房。此外,《嘉年華》《不成問題的問題》《八月》《老獸》等口碑不錯的小成本影片,也都未獲得理想票房。
分析人士指出,小成本影片想要斬獲理想票房,一個基本條件是表達不能太過個人化。金逸珠江院線總經(jīng)理助理謝世明說,關(guān)于愛情和親情思考的小情懷,終究敵不過展示信仰和追求的大場面。
電影《七十七天》出品人、德豐影業(yè)董事長李紀豐說,近年來,中國觀眾對電影多元化的呼聲越來越高,那些有藝術(shù)思考、人文情懷,有信仰、激情,尊重內(nèi)容、尊重觀眾的作品,才能真正在市場上立足。