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青年導演探索電影創(chuàng)作新思路:作者電影or類型電影

2018-11-15 07:12:00來源:新華社

  從忻鈺坤的《心迷宮》到周子陽的《老獸》,從畢贛的《路邊野餐》到張大磊的《八月》,近年來,在紛繁復雜的電影市場中,有一批青年導演群體,憑借自身對電影的理解,進行了多樣化的嘗試。從作者電影到類型電影,他們不斷探索電影創(chuàng)作的多種可能。

  在剛剛結(jié)束的金雞百花電影節(jié)上,針對這一群體,電影人在廣東佛山展開對話,探討青年導演的發(fā)展。

  在導演鄭大圣看來,這是一批非常注重表現(xiàn)個人風格的導演群體,他們的作品也更多地呈現(xiàn)出作者電影的特點。

  20世紀50年代前后,法國的一些主張作者電影的人認為,電影作為一門獨特的視聽語言,應高度肯定個性,自由表達導演的思想和情感。

  “現(xiàn)如今的這批青年導演在尋求個人表達上,比第五代、第六代導演走得更遠!编嵈笫フf。例如,導演畢贛的新作《地球最后的夜晚》中長達1個小時的3D長鏡頭,就是頗具膽量和突破性的嘗試。

  近年來,作者電影使得這些青年導演不斷獲得國內(nèi)外眾多電影節(jié)的青睞,并在各大獎項上屢有提名和斬獲。

  然而,隨著越來越多風格化作品的亮相,很多青年導演開始偏執(zhí)于在影片中樹立起實驗性、創(chuàng)造性的特色,“他們急于在影片中建立強烈的形式感,拓寬藝術電影的邊界,卻往往忽略了電影的故事、情節(jié)、人物等諸多基本元素。”曾創(chuàng)作過《我愛我家》《泰囧》等作品的編劇束煥說。

  這種偏執(zhí)也會讓電影面臨著創(chuàng)作與發(fā)行之間不可調(diào)和的矛盾,過度的自我保護使得青年導演和投資人相對立,為影片的誕生帶來更大的困難。

  針對這一現(xiàn)象,參與對話的電影人認為,從類型電影出發(fā),建立起與觀眾之間的溝通,這或許是可供青年導演選擇的另一條道路。

  類型電影是好萊塢發(fā)明的一種電影創(chuàng)作方法,主要包括喜劇片、愛情片、西部片、犯罪片、恐怖片、歌舞片等。

  導演唐高鵬說,類型電影對于觀眾來說更為熟悉,接受度也更高,容易建立起與觀眾的共情!白プ×祟愋停湍茏プ∈袌!

  在束煥看來,經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展,類型片評價體系已經(jīng)非常成熟,“青年導演的處女作選擇拍攝有客觀評價體系的電影,幫助會更大。”它可以使青年導演更好地認識到電影的劇本、結(jié)構、對話、人物等方面的優(yōu)缺點,也有利于導演在未來的作品中更好地規(guī)避問題。

  事實上,“嘗試不同類型電影的勾兌和混合,是目前電影作品發(fā)展的新趨勢!编嵈笫フf,“很多導演都在盡力找到類型電影與作者表達之間的平衡,尋求規(guī)定動作與自選動作更好的結(jié)合!

  目前涌現(xiàn)出的成功的青年導演作品,多數(shù)也是從類型片的角度出發(fā),在尋求與觀眾共鳴的基礎上,融入自己的理念。《老獸》是現(xiàn)實主義題材,《八月》是生活化的表述,《心迷宮》則是在懸疑片類型下對敘事結(jié)構的優(yōu)秀操縱。

  “青年導演展現(xiàn)出對電影新的認知視角和表達方式有利于開拓電影的邊疆,他們應該具有一種開放和謙遜的態(tài)度,這對青年導演和電影的發(fā)展都更有益!碧聘啭i說。(新華社記者 王鵬、鄧瑞璇)

編輯: 曉凡

青年導演探索電影創(chuàng)作新思路:作者電影or類型電影

青年導演探索電影創(chuàng)作新思路:作者電影or類型電影,從忻鈺坤的《心迷宮》到周子陽的《老獸》,從畢贛的《路邊野餐》到張大磊的《八月》,近年來,在紛繁復雜的電影市場中,有一批青年導演群體,憑借自身對電影的理解,進行了多樣化的嘗試。

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