亦悲亦喜即人生

　　——觀舞臺劇《暗戀桃花源》

　　作者：上海藝術(shù)研究所 曹凌燕

　　由臺灣著名導(dǎo)演賴聲川【表坊】創(chuàng)作的舞臺劇《暗戀桃花源》，經(jīng)歷了在世界各地戲劇舞臺上不同版本樣貌的呈現(xiàn)后，日前在上海美羅城上劇場開啟30周年紀(jì)念演出大幕，使得此前心懷暗戀的觀眾有幸走進劇場一睹真容。

　　上世紀(jì)三、四十年代上海灘的夜幕下，一對即將小別的戀人江濱柳與云之凡纏綿不舍的愛情戲，揭開了一段名為《暗戀》的悲劇故事。正當(dāng)觀眾沉湎于其間，期待劇情的進一步發(fā)展時，導(dǎo)演、助理及另一劇組一班人的上場，留下故事懸念，把觀眾帶入眼前的舞臺正在供兩個劇組同時彩排的戲劇情境。于是，“戲中戲”的結(jié)構(gòu)方式將兩個劇組的兩出戲并置于舞臺，交錯展開。另一劇組編排的發(fā)生在老陶、春花、袁老板三個人物間的婚戀故事，以古裝戲的人物裝扮、一桌二椅的簡單陳設(shè)和夸張搞笑的荒誕表演，將舞臺場景導(dǎo)入充滿喜劇色彩的《桃花源》。隨著兩出戲的交叉演進，舞臺時空自由而靈動地轉(zhuǎn)換著，聯(lián)通古今，穿越地域，時而古代，時而現(xiàn)代。劇中人則行走在上海與臺灣、武陵與桃花源間，上演著愛情與人生的悲喜劇。

　　一悲一喜、一今一古兩段戲，沿著各自的敘事邏輯在獨立發(fā)展，初時感覺互不搭調(diào)。但隨著劇情的推進，透過人物的悲歡哀樂，一根串聯(lián)其間的主線逐漸隱現(xiàn)，兩段似乎違和的故事彼此形成呼應(yīng)。40年前曾經(jīng)流亡上海的東北青年江濱柳，因為特殊歷史時期的命運安排，從上海落籍臺北，如我們似曾相識的許多類似故事主人公的遭際，雖已娶妻生子，家庭美滿，但始終難忘昔日的純真戀情，在病重之際一心渴望見到已至臺灣的情人，于是在報紙上登載尋人啟事，在病床上數(shù)著日子盼望著相見的時刻。在困頓中遭妻子春花和房東袁老板背叛的漁夫老陶，茫然中沿江而上去往能捕到大魚的上游，卻意外進入桃花源中。在享受到桃源仙境的悠然寧靜后，他回到家中欲彌合與春花的愛情，重建美好生活。兩段戲中的主人公經(jīng)受著不同的情感折磨，但同樣懷著無法忘卻的執(zhí)念，在尋找自己的過去亦或未來。執(zhí)著追求，是兩位主人公的內(nèi)心意念和人生軌跡，又何嘗不是蕓蕓眾生的夢想和寫照？

　　活在記憶中追尋過去的江濱柳，與同樣結(jié)婚生子的云之凡見面后彼此那份生疏客氣、告辭之際兩雙手緊握時的真情流露和那只無奈中許久不肯放下的手臂，如此場景，誰能說得清他在希望中等待的結(jié)果是喜還是悲？只身進入桃花源的老陶，見到了“不知有漢，無論魏晉”的桃源中人，但因為他心中沒有放下，春花和袁老板的形象依然在他眼前，他無法“怡然自樂”。待他回到家中欲拯救春花時，凡塵中的春花和袁老板已結(jié)婚生子，過著爭吵不堪的日子，他們都已經(jīng)回不去了。這喜劇外殼包裹下的故事情境，又隱含著怎樣的人生況味？尤其是兩出戲并置相融那段高潮戲，臺詞的對接、交錯，回不去的慨嘆與求之不得的種種情感交織，使悲喜在碰撞、轉(zhuǎn)換中模糊了界限，令觀者心中百味雜陳。

　　悲中有喜，笑中含淚。兩個簡單明了的故事、一出完整的《暗戀桃花源》，通過舞臺上并行不悖又時而融合的敘述，自然而然、水到渠成地演繹出人生的悲喜劇，并將夢想與現(xiàn)實、忘卻與記憶、追求與放下、希望與失望等種種人生命題滲入其間，帶給觀眾豐富的感悟和思考。每個人的心中都暗戀著一方桃花源，人生也許就是一個充滿悲與喜、不斷追尋夢想的過程。然而，何處才是桃花源？離家再次出門的老淘已找不到桃源歸路。劇中另一位幾次穿插出場、尋找劉子驥的紅衣女子，看似游離于劇情之外，讓觀眾感覺突兀而不解。若熟知《桃花源記》中那個“聞武陵人誤入桃花源之事，欣然規(guī)往。未果，尋病終�！钡摹澳详杽⒆芋K”，便可領(lǐng)悟其中隱含的寓意和韻味。

　　“戲中戲”的敘事方式，拼貼、剪接的組合式結(jié)構(gòu)，為該劇打上了后現(xiàn)代主義戲劇的鮮明烙印。但是，深諳中西戲劇的賴聲川，并未照搬西方戲劇的模式一味求新求先鋒，而是在劇中綜合運用了民族話劇、戲曲的多元表現(xiàn)手法，使該劇游弋于習(xí)慣性敘述與不確定思維間，既未讓觀者陷入面對一地碎片無法串聯(lián)的茫然，又帶給人意想不到的感覺，全然沒有眾多解構(gòu)戲劇、實驗戲劇混雜、錯亂、支離破碎、不知所云的晦澀。與演員不同情境下或細(xì)膩或夸張、或溫情或犀利的表演和臺詞相協(xié)調(diào)，舞臺上設(shè)計了路燈下的秋千架、嫣紅的桃樹、病床、桌椅等虛擬和實物道具，時而充盈著溫馨、浪漫氣息，時而鋪陳得零亂、夸張，同時輔之以繪畫、投影等影像舞美加以烘托，景隨情遷，情景交融：隱隱約約的外灘建筑群把《暗戀》的故事起點定格于舊上海，開滿桃花的舞臺背景延伸了桃花源的表演空間，老陶劃槳“緣溪行”時，舞臺上投影場景的動態(tài)變換更是與人物戲曲化的虛擬表演融為一體，營造出恍如身臨其境的現(xiàn)場感。

　　“暗戀”與“桃花源”兩段雅俗共賞、悲喜相交的故事，在創(chuàng)作者巧妙新穎的構(gòu)思設(shè)計與兩組演員的精彩演繹下，融為一體，完整地呈現(xiàn)了一出舞臺人生的悲喜劇，既充滿輕松活潑的娛樂性，又不失戲劇應(yīng)有的靈魂與品格，讓觀眾在愉悅中體味人生的亦悲亦喜，獲得心靈的豐富感悟，體現(xiàn)了賴聲川劇作將藝術(shù)性與觀賞性完美結(jié)合的鮮明特色，也成就了這部劇作久演不衰的經(jīng)典魅力。