圖片來源：天橋藝術(shù)中心官網(wǎng)截圖
中新網(wǎng)北京7月20日電(上官云)一名或者數(shù)名演員在臺上，有豐富的肢體動作，但卻沒有過多語言……這就是默劇。場景或許單調(diào)，但卻很能引發(fā)觀眾的歡笑與思考，喜劇大師卓別林，就曾表演過多部優(yōu)秀默劇作品，廣受好評。記者此間從北京天橋藝術(shù)中心官網(wǎng)看到，在八月的演出劇目中，著名默劇作品《斯拉法的下雪秀》定于八月底上演，該劇曾獲得愛丁堡藝術(shù)節(jié)評論獎等多個大獎。那么，默劇起源于何時？演員們又是怎么靠肢體語言、音樂來撐起一臺出色的戲劇呢？
據(jù)公開資料顯示，默劇有著深厚的歷史淵源。公元前1世紀，古羅馬已經(jīng)有了默劇。一般來說，默劇的演員不能說話，通過肢體動作表達感情、推動劇情發(fā)展，但可以有笑聲、哭聲，有時還會借助旁白來完善情節(jié)。這就對演員之間表演的默契度要求較高。在經(jīng)歷了漫長的發(fā)展之后，到了18世紀，默劇成了英國最風(fēng)行的戲劇形式。
《斯拉法的下雪秀》海報。圖片來源：天橋藝術(shù)中心官網(wǎng)
按照不同表演方式，默劇又分為白臉默劇、小丑默劇、面具默劇等等。不過，默劇有一個比較大的缺憾：由于較少借助語言，對視覺效果追求比較高，一臺默劇表演下來，花費會很高，所以，風(fēng)行了一段時間后，默劇最終被后來興起的現(xiàn)實主義戲劇取代。
單從表現(xiàn)形式看，默劇和號稱“以肢體動作取代語言”的啞劇是一樣的。但有專家認為，二者內(nèi)涵還是有不同的，默劇之“默”，指的是沉默與默契，并非否定語言功能，相反，正式要通過舞臺形式來表現(xiàn)戲劇“非語言性”的意境；但啞劇的“啞”指的是“無語言”，前提是否定語言功能，純粹使用肢體動作來演繹戲劇，二者不能混為一談。
資料圖：西班牙經(jīng)典默劇《安德魯與多莉尼》現(xiàn)場劇照。 主辦方“品質(zhì)舞臺劇”供圖
現(xiàn)在，比較知名的默劇大師之一是法國的菲利普·比佐，作品有《靜默回憶》等等。1962年，8歲的菲利普·比佐偶然觀看了默劇大師馬賽爾 馬爾索的表演，從此喜愛上了這種表演形式。20歲的時候，他拿到了巴黎國際默劇大賽的金獎，如今已被公認為一流的默劇表演藝術(shù)家。在菲利普·比佐的默劇表演中，有時不借助背景，他獨自在靜寂的舞臺上，一身白衣，一張充滿情緒的臉，演繹人生中的小片段，如《最后的船》。
與菲利普·比佐的作品不同，西班牙經(jīng)典默劇《安德魯與多莉尼》中，演員用面具遮擋了面部表情，只靠肢體動作推進劇情�！栋驳卖斉c多莉尼》全劇沒有一句臺詞，僅靠三個演員和十二個面具演出。據(jù)媒體報道，2012年至2015年，《安德魯與多莉尼》曾來中國七度巡演，收獲無數(shù)掌聲、淚水與歡笑。
《斯拉法的下雪秀》劇照 天橋藝術(shù)中心供圖
而《斯拉法的下雪秀》是俄羅斯著名丑角大師斯拉法 波魯林的代表作，其與眾不同之處在于，演出揉合了默劇、形體、舞臺視效和知名的樂曲。該劇的創(chuàng)意靈感來源于斯拉法的童年經(jīng)歷，表達了童年的孤寂和對母親的依戀，玩雪的快樂和雪帶來的沖擊力。海報上的演員穿著黃色的小丑服和紅色的鴨子形狀的鞋，表情滑稽又引人深思。
“默劇演員不可以說話，通過肢體動作進行表達，只是表演動作、表情比較夸張�！蹦瑒�(dǎo)演薛佳對中新網(wǎng)記者解釋了默劇的魅力所在，即不在于復(fù)雜的情節(jié)，而是富有藝術(shù)感的表現(xiàn)力，“它們情節(jié)一般不復(fù)雜，會給觀眾留出足夠的想象空間”。(完)
