《中國(guó)青年電影導(dǎo)演生存狀態(tài)調(diào)查報(bào)告》出爐
“夢(mèng)想”居住地 這些青年導(dǎo)演選擇了北京
剛在金馬獎(jiǎng)上獲得最佳原著劇本、最佳男主角獎(jiǎng)和影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)的《老獸》并未因獎(jiǎng)項(xiàng)而成為票房新貴。影片于12月11日上映,上映9天,票房尚未達(dá)到200萬(wàn)元。作為80后導(dǎo)演周子陽(yáng)的首部電影,一上來(lái)便體味到叫好不叫座的市場(chǎng)殘酷。而在早些時(shí)間,今年10月,青年導(dǎo)演胡遷(原名胡波)的離世更令人惋惜哀嘆,也讓中國(guó)青年導(dǎo)演的命運(yùn)狀況受到關(guān)注。
日前,由畫(huà)外hoWide、哪吒兄弟影業(yè)、凡影數(shù)據(jù)聯(lián)合發(fā)起的《中國(guó)青年電影導(dǎo)演生存狀態(tài)調(diào)查報(bào)告》出爐。報(bào)告試圖通過(guò)60位導(dǎo)演的所思所想,了解中國(guó)青年導(dǎo)演這一群體在電影產(chǎn)業(yè)和社會(huì)中的生存狀態(tài)。受訪導(dǎo)演均為改革開(kāi)放之后出生、有長(zhǎng)片電影執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)或有已在籌備的長(zhǎng)片電影項(xiàng)目的創(chuàng)作者,其中,執(zhí)導(dǎo)《繡春刀》的路陽(yáng)、《心迷宮》的導(dǎo)演忻鈺坤、金馬獎(jiǎng)新寵《老獸》的導(dǎo)演周子陽(yáng)等人都已經(jīng)才華外露。而在調(diào)查名單中,青年導(dǎo)演胡波的名字也赫然在列。
從調(diào)查報(bào)告中可以看出,雖然青年導(dǎo)演們的影視之路難免艱辛,但是,他們卻都勇于堅(jiān)守自己的理想,并沒(méi)有怨天尤人,也沒(méi)有放棄。
中國(guó)將迎來(lái)學(xué)歷最高的導(dǎo)演群體
60位受訪導(dǎo)演中男性占83%,女性?xún)H占17%。在年齡方面,80后占80%,最小的生于1994年,43%的受訪者在2013年之后才成為導(dǎo)演,那一年正是中國(guó)電影票房市場(chǎng)開(kāi)始騰飛的年份。
這一批年輕電影導(dǎo)演,是通過(guò)什么方式出道的?除了9位受訪者沒(méi)有回答之外,剩下的51位受訪者中有45位在各類(lèi)電影節(jié)/影展上拿出了自己的處女作,參加影展已成為青年電影導(dǎo)演進(jìn)入行業(yè)的最主要渠道。
值得一提的是,92%的受訪者具有本科及以上學(xué)歷,其中將近一半具有碩士或博士學(xué)歷,18%的受訪者為“海歸”,這也許意味著電影圈即將迎來(lái)史上學(xué)歷水平最高的電影導(dǎo)演群體。但是,這一群“高知”導(dǎo)演們,當(dāng)被問(wèn)到“認(rèn)為電影導(dǎo)演最重要的學(xué)習(xí)方式是什么”的問(wèn)題時(shí),只有8%的受訪者認(rèn)為“在專(zhuān)業(yè)高校中學(xué)習(xí)”最為重要,而58%的受訪者認(rèn)為“更多觀察和體驗(yàn)生活,增加人生閱歷”才是成為導(dǎo)演的關(guān)鍵。在他們看來(lái),學(xué)歷雖然必要,但對(duì)生活的觀察和感悟才是電影導(dǎo)演們最重要的課程。
青年導(dǎo)演們并不將“票房大賣(mài)”視為價(jià)值體現(xiàn)
在“票房才是硬道理”的市場(chǎng)面前,青年導(dǎo)演們堅(jiān)守著內(nèi)心的理想,45%的受訪者認(rèn)為拍一部電影作品最大的價(jià)值是要讓自己滿(mǎn)意,另外32%則更在意觀眾的口碑,很少導(dǎo)演將“票房大賣(mài)”或“電影獲獎(jiǎng)”當(dāng)成一部作品的價(jià)值體現(xiàn)。
讓所有受訪者列出最喜歡的三部電影作品,會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的口味非常龐雜:180票中包含有134部不同的電影,其中《一一》出現(xiàn)了11次,《七武士》得到6票,《教父》得到4票,并列第四的有:《偷自行車(chē)的人》、《殺人回憶》、《老無(wú)所依》、《斷背山》、《東京物語(yǔ)》、《地下》(庫(kù)斯圖里卡)等。
當(dāng)受訪者們被問(wèn)到“作為偶像的電影導(dǎo)演是誰(shuí)”的時(shí)候,答案同樣多樣化:25%的受訪者表示沒(méi)有偶像,剩下的45位一共填寫(xiě)了39個(gè)不同的人名。排名最高的是李安(8票),楊德昌排在第二名(3票)。
從數(shù)據(jù)中,不難看出新一代電影導(dǎo)演們對(duì)于電影的追求更多偏向藝術(shù)片和作者電影,同時(shí)也具有更為廣闊的國(guó)際視野和更為多樣的價(jià)值取向,因此,在被問(wèn)到“最想和大陸哪個(gè)明星合作“的時(shí)候,35%的受訪者直接填了“沒(méi)有”。
38%的導(dǎo)演用自己的錢(qián)來(lái)投入作品
盡管影視圈的主創(chuàng)在中國(guó)屬于高收入人群,但對(duì)于還沒(méi)有爬到金字塔頂層的年輕人們來(lái)說(shuō),日子并不是多好過(guò)。只有2名受訪者認(rèn)為自己是高收入人士,接近三分之一的受訪者表示“養(yǎng)得起家“,同樣數(shù)目的受訪者“只養(yǎng)得起自己”,剩下40%的受訪者收入水平都在溫飽線以下,需要靠家人朋友或者副業(yè)才能生存。
資金的窘境不止在生活上,也體現(xiàn)在事業(yè)上:在受訪者們執(zhí)導(dǎo)自己處女作的時(shí)候,只有40%取得了來(lái)自專(zhuān)業(yè)電影機(jī)構(gòu)的投資,另外有22%的導(dǎo)演資金來(lái)自于私人投資者,沒(méi)有人從非電影行業(yè)的機(jī)構(gòu)拿到投資,高達(dá)38%的導(dǎo)演用了自己的錢(qián)來(lái)投入作品。
即使作品找到投資成功立項(xiàng)了,仍然有可能失敗:40%的受訪者曾經(jīng)歷過(guò)項(xiàng)目終止,其中一半是由于投資方撤資,另一半的終止原因包括團(tuán)隊(duì)執(zhí)行力、審查、創(chuàng)作分歧和自己主動(dòng)放棄等。
聽(tīng)上去來(lái)自產(chǎn)業(yè)環(huán)境的困難重重,但受訪的電影導(dǎo)演們清醒地表示,其實(shí)最大的困難來(lái)自于自己。在被問(wèn)到“最困難的時(shí)候有沒(méi)有想過(guò)放棄”的時(shí)候,63%的受訪者表示“從來(lái)沒(méi)有想過(guò)”,另外33%的受訪者“想過(guò),但最終還是選擇繼續(xù)”,只有兩名導(dǎo)演已有明確的轉(zhuǎn)行計(jì)劃。而53%的青年導(dǎo)演都對(duì)中國(guó)電影總體發(fā)展趨勢(shì)感到樂(lè)觀。
生活中,四成人都很內(nèi)向
走下導(dǎo)演椅之后,這些青年導(dǎo)演們是群什么樣的人?在調(diào)研中,發(fā)現(xiàn)了一些有趣的八卦:盡管在劇組中導(dǎo)演要充當(dāng)領(lǐng)袖,但在生活中近四成受訪者表示自己很內(nèi)向,還有少部分人有社交恐懼;只有不到兩成的導(dǎo)演過(guò)著早睡早起的規(guī)律生活;80%的受訪導(dǎo)演目前居住在北京,這是工作需要,很好理解。但問(wèn)到“夢(mèng)想的居住地點(diǎn)”的時(shí)候排名最高的答案仍然是北京(23%)。
感情方面,將近一半受訪者已婚,至少10人目前是單身,還有十多個(gè)人拒絕透露;平時(shí)愛(ài)好中,看電影讀書(shū)聽(tīng)音樂(lè)是排名前三項(xiàng),不到一成導(dǎo)演愛(ài)玩游戲,其他答案中包括“禪修”和“喝酒”;除了電影之外,平常關(guān)注的新聞版塊中社會(huì)新聞高居榜首,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)第二名娛樂(lè)新聞。
文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)
供圖/東方IC 時(shí)光網(wǎng)
(題圖無(wú)關(guān))
文化旁白
應(yīng)對(duì)“殘酷”,青年導(dǎo)演必須學(xué)會(huì)的一課
日本著名導(dǎo)演大島渚拍《青春殘酷物語(yǔ)》的時(shí)候才28歲。這部影片是大島渚的第二部作品。他拍它是為了向當(dāng)時(shí)日本電影界流行的所謂“言情調(diào)”挑戰(zhàn)。最終,這部展現(xiàn)青年人生存狀態(tài)“殘酷”的影片為飽受“殘酷”困擾的大島渚帶來(lái)了榮譽(yù)。
“殘酷”似乎是每一位擁有情懷與志向的青年人必須經(jīng)歷的一堂課。如果說(shuō)大島渚的經(jīng)歷和他的作品過(guò)于極端的話(huà);那么曾經(jīng)像張軍釗、陳凱歌、張藝謀、田壯壯這些經(jīng)歷過(guò)文革時(shí)期的第五代導(dǎo)演,也依然像人們展示著學(xué)會(huì)面對(duì)“殘酷”對(duì)于青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)的重要。
正是他們?cè)凇皻埧帷敝蟹此,勇敢地走了下去,他們才有可能拍成《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》《孩子王》《盜馬賊》……這些具有歷史反思和文化反思的電影。
另外的一個(gè)例子就是馮小剛。在他艱難的時(shí)候,他同樣的想方設(shè)法地尋找一條出路,最終他拍出了《甲方乙方》等系列賀歲片,也最終他現(xiàn)在才有資格說(shuō)“如果老拍賀歲片,我會(huì)成錢(qián)串子”。
其實(shí),今天的青年導(dǎo)演所面對(duì)的“殘酷”,已經(jīng)不是上述影人所面對(duì)的那種看得見(jiàn)摸得著的“殘酷”,他們所面對(duì)的是一種軟“殘酷”——要么就是曲高和寡的孤獨(dú)偏執(zhí)路線,要么就是過(guò)度追逐資本與金錢(qián)的庸俗迎合路線——無(wú)論哪種路線,青年導(dǎo)演一旦踏上,便會(huì)迷失,幻于其中,不覺(jué)“殘酷”。
對(duì)于青年導(dǎo)演乃至一切的青年電影工作者來(lái)說(shuō),應(yīng)對(duì)“殘酷”,堅(jiān)守理想,首要在于知道電影是什么,藝術(shù)是什么,它們的創(chuàng)作規(guī)律和市場(chǎng)運(yùn)作規(guī)律到底是什么;其次要帶著扎實(shí)的學(xué)院知識(shí)和技能走入社會(huì),了解社會(huì),真正地做到專(zhuān)業(yè)之“技”與社會(huì)之“道”相結(jié)合。
只重專(zhuān)業(yè)之“技”,而無(wú)社會(huì)之“道”,出來(lái)的作品就只是“花花腸子”“娘娘架”;只重社會(huì)之“道”而無(wú)專(zhuān)業(yè)之“技”,出來(lái)的作品就只是“無(wú)病呻吟”“不知所謂”。實(shí)際上,這恰恰是今天很多青年藝術(shù)工作者的悲劇所在:以為自己很犧牲很獨(dú)立,但其實(shí)正在走向被赤裸裸的利用的路上。
理想是支撐,叛逆是勇氣,時(shí)間是潤(rùn)滑,現(xiàn)實(shí)生活是根基,“懂得”是技巧,金錢(qián)是動(dòng)力,專(zhuān)業(yè)是工具——面對(duì)“殘酷”的挑戰(zhàn),我們需要的不是犧牲,而是智慧與情懷。
文/本報(bào)記者 滿(mǎn)羿