王磊卿
一年一度的電視業(yè)盛會——2018上海電視劇制播年會昨日在滬舉行。作為春節(jié)后的首個電視劇界的盛會,“回顧”和“展望”整個行業(yè)是不可或缺的主題,今年也不例外。SMG影視劇中心主任、東方衛(wèi)視中心總監(jiān)王磊卿做了“請回答,2018”為題的發(fā)言,既分析了《那年花開月正圓》、《軍師聯(lián)盟》、《我的前半生》、《雞毛飛上天》四部劇緣何成為爆款,又指出2017電視劇呈現(xiàn)出的遺憾和值得警惕的套路,比如劇名和集數(shù)越來越長,但劇本孵化時長卻越來越短,盲目跟風(fēng)海外拍攝、懸浮動作劇泛濫、過度消費(fèi)女性成長題材等電視劇“套路”也是屢見不鮮。在呼喚歷史正劇回歸的同時,他也表示,古裝劇、年代劇也應(yīng)當(dāng)秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度,以寫實(shí)的手法還原歷史氛圍和歷史質(zhì)感。對于未來,王磊卿認(rèn)為,電視劇的成功是合家歡模式的成功,而臺網(wǎng)共同主推的劇才能成為最現(xiàn)象級的作品。只有臺網(wǎng)兩端進(jìn)一步探索臺網(wǎng)聯(lián)動合作的商業(yè)模式,實(shí)現(xiàn)“電視媒體+網(wǎng)絡(luò)媒體+制作方”的三方共同投資、共同制作,才有可能實(shí)現(xiàn)共同盈利。
老問題仍未解決新問題苗頭不小
在王磊卿的發(fā)言中,“兩長一短”并不是新問題,業(yè)界也早有詬病。據(jù)記者留意,2017年的“七字”劇名尤其多,《三生三世十里桃花》、《那年花開月正圓》、《微微一笑很傾城》、《春風(fēng)十里不如你》、《秦時麗人明月心》、《那片星空那片!返龋y怪有網(wǎng)友說,“這年頭名字不長都不好意思說自己拍了個電視劇哦!蓖趵谇渚秃粲酰斑汉仍~太長了,會不會模糊了真正的戲核?我在這里呼吁,我們的電視劇把片名縮一縮,把賣點(diǎn)藏一藏,給自己多一點(diǎn)自信,給觀眾多一點(diǎn)記憶便利!”
“劇集越來越長”更是行業(yè)毒瘤,因?yàn)榇蟛糠侄疾皇莿∏樾枰,而是為了注水賣錢。“為應(yīng)對制作成本整體上漲,制作方追逐高盈利,劇情副線蓋過主線,電視劇劇集像蘭州拉面一樣越抻越長,使得電視劇‘龍頭爛尾水蛇腰’。過長的劇集導(dǎo)致電視劇注水事件頻發(fā),損傷了電視劇的藝術(shù)魅力,影響了電視劇的可看性,導(dǎo)致觀眾失望,輿情非議。我呼吁,電視劇必須瘦身。觀眾需要50集以下不摻水的干貨劇,市場需要30集左右全新快節(jié)奏的創(chuàng)新劇!
相比之下,應(yīng)該“長”的劇本孵化時間反而越來越短,“國內(nèi)IP劇五六十集的劇本常常在5個月里速成,相較之下,一般的美劇12集劇本卻需要耗時6個月左右。如此壓縮時間之下,劇本早就變成了脫水的壓縮餅干,只見套路,不見靈感,更難有文化底蘊(yùn)。”
老問題尚未解決,新問題又接踵而至。王磊卿在發(fā)言中提到了值得警惕的“三大套路”:一、談判都去華爾街,戀愛都去巴黎秀;二、打槍都去唐人街,開炮都去索馬里;三、大女主滿街走,帝王嬪妃多如狗。
不可否認(rèn),近兩年海外取景似乎成了都市劇的一個賣點(diǎn),《翻譯官》、《談判官》、《好先生》、《盛夏晚晴天》、《小爸爸》以及拍攝中的《溫暖的弦》、《在紐約》等都有場景取自海外,有的是劇情所需,也有的不乏跟風(fēng)之嫌。在王磊卿看來,電視劇領(lǐng)域的“工匠精神”,不在于海外拍攝之類的華麗跟風(fēng),而在于影視制作環(huán)節(jié)中的服裝、化妝、道具、美術(shù)等,每個環(huán)節(jié)的工作者都應(yīng)當(dāng)有創(chuàng)新、有匠心,落在實(shí)處。
有關(guān)第二點(diǎn),王磊卿解釋說,“隨著《戰(zhàn)狼》和《紅海行動》等現(xiàn)代愛國主義槍戰(zhàn)電影的爆棚,一大批電視頭部資源聞聲而動,大有席卷潮流之勢,但套路也跟著來了。那就是,新一波動作懸浮劇有挾海外英雄之名而泛濫的趨勢!敝劣凇按笈鳌保呛芏喙叛b劇的通病,“這類劇瑪麗蘇,人人都愛女一號,片面夸大古代女性作用,常常不符合歷史。”
剖析四部爆款劇理清兩大模糊詞
去年口碑和收視俱佳的爆款劇目不少且涵蓋了多種題材,現(xiàn)實(shí)題材劇有《人民的名義》、《我的前半生》、《雞毛飛上天》等佳作,年代劇有《白鹿原》、《那年花開月正圓》等相當(dāng)亮眼,古裝劇有《軍師聯(lián)盟》以及玄幻劇《三生三世十里桃花》等。王磊卿以其中的四部劇為例,剖析了緣何它們能夠成為爆款。
“《那年花開月正圓》為什么受歡迎?因?yàn)樗鼣[脫帝王后妃古裝劇的窠臼,寫了一個普通中國古代女性的奮斗歷程!洞筌妿熕抉R懿之軍師聯(lián)盟》踏準(zhǔn)了正劇回歸的時代主流,全劇在扎實(shí)研究歷史的基礎(chǔ)上,又從歷史文獻(xiàn)中跳脫出來,塑造了一個《三國演義》之外、戲劇邏輯之內(nèi)的全新司馬懿,有人物,有情感,有思想。《雞毛飛上天》則是反映了改革開放四十年的歷程,在這個過程中描繪出了有血有肉的個人命運(yùn),跌宕起伏,無一不透露出溫暖而明亮的現(xiàn)實(shí)主義力量!段业那鞍肷肥軞g迎的原因是抓準(zhǔn)了來源于當(dāng)下生活的熱點(diǎn)話題,切入女性成長痛點(diǎn),帶動了婚姻話題劇+職場話題劇的興起。同時,冷靜地刻畫了復(fù)雜多變的人性,不再給人物貼標(biāo)簽,使得‘前夫哥’這樣的瑕疵人物因?yàn)橛兄钯|(zhì)感,出人意料地一炮而紅!
從四部“榜樣”劇中,王磊卿歸納了品質(zhì)爆款劇的特點(diǎn):品質(zhì)爆款劇=主流價值+熱點(diǎn)話題+符合當(dāng)下審美的超級人設(shè)+經(jīng)典戲劇敘事模式+精美制作。同時,他呼吁需要理清兩大容易模糊的概念,那就是:古裝劇不等于歷史劇,現(xiàn)實(shí)主義劇不等于當(dāng)下題材劇。
具體地說,“歷史劇基本取材于真實(shí)歷史事件,采用正劇的手法,創(chuàng)作上大事不虛、小事不拘。古裝劇則無真實(shí)歷史背景,大多根據(jù)網(wǎng)絡(luò)IP改編,愛情、個人功名是主要戲劇動力。即使是架空的古裝劇,也要遵循歷史氛圍真實(shí),傳遞中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和思想的精髓!
而很多都市愛情劇、家庭倫理劇根本不能稱之為現(xiàn)實(shí)題材,“現(xiàn)實(shí)主義是中國觀眾最喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)方式,它是一種創(chuàng)作理念,一種創(chuàng)作態(tài)度,一種創(chuàng)作方法。現(xiàn)實(shí)主義劇應(yīng)當(dāng)著重表現(xiàn)中國人民對美好生活的向往,以現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感為經(jīng)緯度,刻畫萬花筒人生、社會風(fēng)情畫卷。這些貌似發(fā)生在當(dāng)下,但與當(dāng)下中國人的生活、生存和情感毫無關(guān)聯(lián)的懸浮都市劇,并不是真正的現(xiàn)實(shí)主義電視劇!
在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作上,王磊卿還提到,“《我的前半生》的成功已經(jīng)顯示了社會話題劇的爆款力量,一時間成為了茶余飯后的社交貨幣。未來,我們?nèi)绾卧谟耙晞?chuàng)作中尋找新的熱點(diǎn)話題?話題源于現(xiàn)實(shí)、源于思考。比如生存觀念的碰撞、婚姻觀念的碰撞、社會階層的流動、代際差異、審美差異、文化差異……對接90后、00后年輕觀眾的審美需求的二次元文化,也能在碰撞中引爆話題。”
北京晨報記者 馮遐