《地球最后的夜晚》 劇照

　　第71屆戛納電影節(jié)剛剛閉幕，評(píng)審團(tuán)主席凱特·布蘭切特盛贊：“這是實(shí)實(shí)在在的戛納大年。”的確，今年主競(jìng)賽單元共有21部電影入圍，不僅數(shù)量可觀，質(zhì)量之高也令整個(gè)電影節(jié)高潮迭起，這些作品在視聽(tīng)語(yǔ)言、故事、表演方面都展現(xiàn)出高水平的藝術(shù)水準(zhǔn)，這也再度證明，一部好的文藝電影絕不是晦澀、沉悶的代名詞，而是能夠滿(mǎn)足觀眾對(duì)觀賞性與藝術(shù)性的雙重需求。

　　策劃 徐暉

　　文：廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 黃岸

　　戛納前沿：要過(guò)癮才能獲獎(jiǎng)

　　將今年的戛納電影節(jié)稱(chēng)為“大年”一點(diǎn)都不為過(guò)，21部入圍主競(jìng)賽的電影，既有來(lái)自戈達(dá)爾這樣的大師之作，也有不少第一次殺入戛納的新人作品。由于入圍數(shù)量眾多，又恰逢今年更改放映規(guī)則（不再讓媒體早于首映禮觀影），因此，幾乎每天都會(huì)有2到3部主競(jìng)賽影片進(jìn)行放映。每天放映廳門(mén)口的入場(chǎng)隊(duì)伍永遠(yuǎn)大排長(zhǎng)龍，尤其到了影節(jié)后半程，這樣的氣氛更為濃烈，輪番登場(chǎng)的電影幾乎部部佳作，高潮迭起。今年的場(chǎng)刊評(píng)分不僅普遍高于去年，李滄東的《燃燒》更是以3.8分刷新歷史新高，可見(jiàn)媒體對(duì)今年的作品質(zhì)量普遍感到滿(mǎn)意。

　　說(shuō)起文藝電影，很多人都“避而遠(yuǎn)之”，原因是“太難懂”“太沉悶”，但一部真正好的文藝電影，絕不是艱深晦澀的代名詞。正如今年戛納電影節(jié)，讓人看得昏昏欲睡的電影少了，更多電影反而是很過(guò)癮、很好看。

　　幾部獲得大獎(jiǎng)的電影均有口皆碑，《小偷家族》催人淚下；《犬舍驚魂》故事簡(jiǎn)單直接，觀眾接受度極高；《黑色黨徒》是一部實(shí)打?qū)嵉南矂�，由去年火爆好萊塢的電影《逃出絕命鎮(zhèn)》原班人馬打造，觀眾幾乎從頭笑到尾……入圍作品多為嚴(yán)肅題材，但最終大獎(jiǎng)卻花落笑聲最多、觀眾最容易接受的電影。

　　好看不代表膚淺，難懂也不代表厚重，一部電影是否有營(yíng)養(yǎng)、有高度？絕不僅僅取決于這部電影是否“夠難懂”。相反，題材豐富、可看性高，容易產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)的作品，才是真正打動(dòng)人心的好作品。

　　作品剖析：《小偷家族》勝在故事好看審視冷靜

　　本屆“金棕櫚”的獲得者《小偷家族》，就是一部好看且保持思考的佳作。影片聚焦的是一個(gè)臨時(shí)組建的家庭，一天，父親與兒子從超市回家的路上，將無(wú)家可歸的小女孩Yuri撿回家，原本不打算收養(yǎng)，卻在得知她受到父母虐待后改變主意。然而，她的到來(lái)只給大家?guī)��?lái)一段時(shí)間的快樂(lè)，隨之而來(lái)的竟然是這個(gè)家庭的分崩離析。

　　是枝裕和一向是處理家庭題材的高手，但近年來(lái)頻繁多產(chǎn)的他，也難免陷入只有溫情，缺乏思考的窠臼，過(guò)于甜膩的故事常被人詬病“除了雞湯，啥也沒(méi)有”。好在《小偷家族》里那個(gè)冷靜、克制的是枝裕和又回來(lái)了！

　　電影前70分鐘的劇情幾乎都是溫情鋪陳，同住一個(gè)屋檐下的小人物相互取暖，關(guān)系其樂(lè)融融，小女孩Yuri的到來(lái)，更是為這個(gè)家庭又增添了一份牽掛。然而，電影到了最后30分鐘，隨著夫妻的入獄，這個(gè)臨時(shí)拼湊的家庭秘密逐一浮出水面，原來(lái)，維系起這個(gè)家庭的，不僅僅只有愛(ài)和善良，也有利益，于是，人性的復(fù)雜漸漸流露。這個(gè)既溫情又殘酷的故事，既有催人淚下的善，又有冷靜審視的態(tài)度，并沒(méi)有陷入庸俗的套路。

　　此外，國(guó)內(nèi)的文藝片，這些年來(lái)也開(kāi)始打破刻板印象，讓人看得如沐春風(fēng)。

　　《西小河的夏天》《米花之味》

　　節(jié)奏明快、顏色鮮艷

　　即將于5月25日上映的《西小河的夏天》就在點(diǎn)映后獲得廣泛好評(píng)。影片透過(guò)10歲小孩顧曉陽(yáng)的視角展開(kāi)，緩緩展現(xiàn)生活在紹興西小河旁三代人的成長(zhǎng)，故事娓娓道來(lái)，情感細(xì)膩，將每一個(gè)人童年時(shí)的稚嫩、清新、真摯、苦澀描繪得淋漓盡致。

　　由青年導(dǎo)演鵬飛執(zhí)導(dǎo)的《米花之味》節(jié)奏明快、顏色鮮艷，整個(gè)故事不煽情、不苦情，反而處處透露對(duì)生活細(xì)膩觀察的小幽默；《黃金花》《幸運(yùn)是我》《一念無(wú)明》等文藝作品，則關(guān)注了自閉癥等多個(gè)特殊群體。

　　而正在公映的《路過(guò)未來(lái)》也是近來(lái)較受關(guān)注的一部國(guó)產(chǎn)文藝作品。該片由楊子姍、尹昉主演，是去年戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元唯一一部華語(yǔ)入圍電影，電影上映后口碑兩極，喜歡的觀眾認(rèn)為：“影片關(guān)注了時(shí)代變化下打工一族的生活狀態(tài)，故事很接地氣�！辈幌矚g的觀眾則認(rèn)為影片在技術(shù)方面存在一定瑕疵：“故事過(guò)于冗長(zhǎng)、敘事方面還有很大進(jìn)步空間�！薄邦}材很好，但電影不夠好看�！�

　　評(píng)論

　　不要為了拿獎(jiǎng)“定制”電影

　　不少專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為，電影沒(méi)有商業(yè)與文藝之分，只有好不好看之分。近年來(lái)常被反復(fù)提起的“文藝片票房不佳”的話(huà)題，歸根結(jié)底還是電影拍得不夠好看，而非受到題材限制。也有部分電影人自身作品質(zhì)量不佳，就把“文藝片”拿來(lái)當(dāng)遮羞布。

　　一部好的文藝作品，打動(dòng)人心、引發(fā)共鳴還是首位。作者有充分表達(dá)的自由，但切忌自說(shuō)自話(huà)，沉浸在自我情緒當(dāng)中。好的文藝電影，不應(yīng)該成為觀眾心中“看不懂”“不好看”的代名詞，而是應(yīng)該讓觀眾樂(lè)于看電影，并從中思考人生。

　　因此，說(shuō)教、裝模作樣、低估觀眾的智商、臺(tái)詞矯情等都是創(chuàng)作的大忌。不少文藝片主題先行，或是過(guò)分沉迷于炫技，然而不可忽略的是，電影是一門(mén)綜合藝術(shù)，一部好的作品需要故事、攝影、美術(shù)、音樂(lè)、表演等方方面面的通力配合。

　　其次，不要過(guò)分受限于某種題材，例如最近犯罪、懸疑類(lèi)題材大火，不少創(chuàng)作者也跟風(fēng)，但拍出來(lái)質(zhì)量卻參差不齊。創(chuàng)作者應(yīng)該多從生活中挖掘新鮮角度，不要沉迷于“賣(mài)慘”“賣(mài)苦”，而應(yīng)該尋求有著催人向善的正能量的題材。

　　此外，文藝創(chuàng)作切忌本末倒置，一部電影只有本身質(zhì)量夠硬，才會(huì)獲得觀眾與專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，不要為了參加影展或拿獎(jiǎng)“定制”電影，更不要為了滿(mǎn)足觀眾的獵奇心理刻意迎合。

　　今年，國(guó)內(nèi)上映的多部文藝片成績(jī)不俗，足以證明文藝片也可以做到票房口碑雙豐收，因此，創(chuàng)作者必須改變心態(tài)，摒除對(duì)文藝片、影展片的偏見(jiàn)和誤區(qū)，才能真正做出優(yōu)秀的作品。

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　　廣州日?qǐng)?bào)全媒體：平時(shí)在選擇文藝片投資時(shí)有何標(biāo)準(zhǔn)？

　　黃曉明：其實(shí)沒(méi)有特別的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)本來(lái)就是感性的東西，沒(méi)有人可以預(yù)知到未來(lái)，你只能用自己多年的經(jīng)驗(yàn)去測(cè)量它。所以你喜歡這個(gè)導(dǎo)演，你覺(jué)得他會(huì)對(duì)未來(lái)中國(guó)的電影有影響有貢獻(xiàn)，那就無(wú)條件去支持他，哪怕你錯(cuò)了，失敗了都沒(méi)關(guān)系，因?yàn)榕囵B(yǎng)新人是要付出成本。我們的投資都是風(fēng)險(xiǎn)投資，都有一半以上失敗的概率，但是我覺(jué)得無(wú)所謂。我認(rèn)了我值了，因?yàn)檫@么多年以來(lái)，我覺(jué)得我們也是被別人這么投資出來(lái)的，我希望我可以去投資更多的新人導(dǎo)演和新人隊(duì)伍。

　　廣州日?qǐng)?bào)全媒體：對(duì)于投資文藝片風(fēng)險(xiǎn)大的說(shuō)法，你怎么看？

　　黃曉明：電影的價(jià)值不能完全以金錢(qián)來(lái)衡量。就像畢贛導(dǎo)演的確是一位有夢(mèng)想、有才華的導(dǎo)演。如果一部電影能夠給人帶來(lái)思考和驚喜，有一定的藝術(shù)價(jià)值，它就值得被投資。

　　廣州日?qǐng)?bào)全媒體：之前是怎么想到要投資《無(wú)問(wèn)西東》的？

　　黃曉明：當(dāng)時(shí)看到《無(wú)問(wèn)西東》劇本的時(shí)候，就覺(jué)得，很少有一部電影的格局這么大，作為參演者我能在里面痛痛快快地感受人生。作為一個(gè)觀眾，這部電影涵蓋了多種時(shí)代精神，同時(shí)也體現(xiàn)了一種電影精神，所以就決定無(wú)論如何都要投資。