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　　馬年的藝術(shù)品春拍拉開了帷幕。從目前各大藝術(shù)品拍賣行推出的精品來看,主打名人牌已經(jīng)成為了趨勢(shì),不僅是畫家本身是名人,而且藏家也是眾多名人,這無疑顯示出追捧名人效應(yīng),追求特色拍品已成為市場(chǎng)的最大特點(diǎn)。

　　名家力作奪人眼球

　　央廣網(wǎng)河南分網(wǎng)消息 據(jù)理財(cái)周刊報(bào)道：近期,香港蘇富比拍賣行在上海的預(yù)展,引起了眾多藏家的關(guān)注。在今年的春拍中,蘇富比拍賣行中國書畫部將呈獻(xiàn)近400幅近現(xiàn)代名家作品,包括來自歐美收藏之張大千、吳昌碩、齊白石、傅抱石、徐悲鴻、謝稚柳等的書畫,不少更是首次在市場(chǎng)推出,風(fēng)格多樣,精彩紛呈。其中齊白石的《果品四屏》估價(jià)待詢,顯示出其獨(dú)特的市場(chǎng)地位。

　　白石四屏多寫于上個(gè)世界20~30年代,從畫風(fēng)、書體分析,《佳果四屏》當(dāng)為30年代末、40年代初之作。而年代相仿者有中央美術(shù)學(xué)院附中藏《水果魚蟹》,尺寸相若,可互為參考。再晚者如1951年為梁勁予寫《蝦蟹蛙雞》四屏、1953年寫《沒骨有余》四屏,畫幅均不足二尺,都以老辣之筆寫出,絲毫不遜于早期巨制。

　　在這四屏中,各繪荔枝、葡萄、櫻桃與枇杷一種,每幅構(gòu)圖平實(shí),皆以一籃鮮果或上或下置于畫面中央,各添綴折枝果葉,無一雷同,打破單調(diào),互為呼應(yīng),細(xì)審之下,實(shí)見匠心。畫家注重色彩搭配,荔枝、櫻桃醒以嬌艷妖嬈的洋紅,間以枇杷的燦爛金黃、葡萄的紫潤嫩翠,眾色相襯下見鮮活清新,似聞果香四溢。

　　在3月,對(duì)于申城藝術(shù)界來說,非常重要的一件大事就是龍美術(shù)館在28日開幕,特別是《功甫帖》與廣大藏家見面更是令人期待。就在開幕前一天,上海道明拍賣行將舉行春季藝術(shù)品拍賣會(huì)。在書畫拍品中,陸儼少《擬古人物》是其非常罕見的精品力作。這兩幅作品應(yīng)該是陸儼少在1961年末或1962年初所作,曾經(jīng)韓天衡收藏。

　　解放后至文革前,陸儼少與吳湖帆保持著極為密切的關(guān)系,《杜甫詩意百開冊(cè)頁》的完成離不開吳湖帆的建議與鼓勵(lì)。吳湖帆既是泰山北斗級(jí)的畫家,同時(shí)又是首屈一指的大收藏家。在吳湖帆的眾多藏品中,有一卷自譽(yù)為“無上精品”的仇英白描人物卷。該卷共繪人物五種,此二幅在描摹該卷前兩段的基礎(chǔ)上,加以設(shè)色,更加突出了人物的精神面貌。

　　名人上款故事多多

　　在近年來的拍賣市場(chǎng)上,來自于名家舊藏?zé)o疑成為了市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn),而在3月舉行的拍賣會(huì)上,有關(guān)的作品也是值得廣大藏家的關(guān)注。提起杜月笙,人們首先想到的就是其在十里洋場(chǎng)上的叱咤風(fēng)云。但事實(shí)上,這位上海灘的“教父”其實(shí)很重視文化修養(yǎng),廣交文化界名流,章太炎、黃炎培、楊度、溥心畬等都為其座上賓,當(dāng)年劉海粟辦美院缺資金的時(shí)候,杜月笙還捐款并成為了校董。在3月20日北京匡時(shí)的拍賣會(huì)上,有一件溥儒贈(zèng)送給杜月笙的行書《望海潮》,其款識(shí)為“《望海潮》詞一闋。月笙仁兄呈教�！绷硗�,還有一幅沈繼武贈(zèng)送給杜月笙的臨李陽冰《謙卦銘》, 通過百度搜索“沈繼武”的名字,幾乎看不到任何有關(guān)的內(nèi)容,但從書法來說,這件作品絕對(duì)屬于一件精品之作,據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹,此人在袁世凱稱帝時(shí),在天津、福建任過高職,杜月笙保留其書法,也顯示出其獨(dú)特的品味。更值得一提的是,杜月笙為杜月笙畫作配置的是非常精湛的漆器鏡框,這也是其藝術(shù)修養(yǎng)的一個(gè)展現(xiàn)。

　　在上海道明的春拍中,劉旦宅《陳思詩意圖》上款人為新加坡海鷗畫廊創(chuàng)始人蔡建奕。海鷗畫廊在新加坡極富盛名,以經(jīng)營近現(xiàn)代名家書畫為主,在上個(gè)世紀(jì)80年代為多位中國畫家在新加坡舉辦個(gè)展,對(duì)促進(jìn)中國與新加坡文化交流方面貢獻(xiàn)巨大。作品描述的是曹植初見“洛神”時(shí)驚為天人的一段剪影,題材選自《洛神賦》。作品取名為“陳思詩意圖”則是因?yàn)椴苤采�前被封為陳�?死后追謚號(hào)為“思”,故曹植又被稱為陳思王,或者“陳思”。

　　在香港蘇富比的春拍中,徐悲鴻《迥立向蒼蒼》是畫給捷克著名漢學(xué)家雅羅斯拉夫 普實(shí)克,其在捷克漢學(xué)界地位崇高,受他指導(dǎo)及影響的學(xué)者擴(kuò)及歐洲學(xué)術(shù)界。他歷任多個(gè)國際學(xué)術(shù)組織要職,并獲德國柏林洪堡大學(xué)及瑞典斯德哥爾摩大學(xué)頒授博士學(xué)位。羅斯拉夫 普實(shí)克早期為捷克一制造業(yè)公司在華員工編撰之中文課本,乃首份以捷克文編寫之中文教材,日后為當(dāng)?shù)卮髮W(xué)采用,影響深遠(yuǎn)。他長(zhǎng)期領(lǐng)導(dǎo)的東方研究所更是上個(gè)世紀(jì)五六十年代歐洲最有成就的中國文學(xué)研究中心,其研究范圍以中國傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)享譽(yù)西方漢學(xué)界。在中國留學(xué)期間,曾與魯迅通信,并于1937年將魯迅小說集《吶喊》翻譯為捷克文,其翻譯范圍更涉?zhèn)鹘y(tǒng)小說如《老殘游記》,有關(guān)之學(xué)術(shù)論文散見于各國報(bào)章雜志,曾結(jié)集為《中國歷史與文學(xué)》及《抒情詩與史詩:中國文學(xué)研究》。

　　特殊意義提升價(jià)值

　　弘一法師的書法,因?yàn)槠渌�呈現(xiàn)出作者內(nèi)心平靜的氣息而越來越被藏家所青睞,在今年的上海道明春拍中,有一件弘一法師書《華嚴(yán)經(jīng)》句格外引人注目。上款顧一塵福建泉州人。曾師從于弘一法師,其名、號(hào)均是弘一大師所起。弘一法師的最后14年是在泉州度過的,其間崇奉者無數(shù)。而顧一塵,則是與弘一法師結(jié)緣頗為深厚的一位。1938年2月。弘一應(yīng)泉州梅石書院之請(qǐng),來作《佛教源流與宗派》講演時(shí),在校任教的顧一塵等人前去拜訪,隨后便一同皈依了弘一法師。往后的4年里,顧一塵常往弘一法師處請(qǐng)教、交流佛法。而弘一法師更曾為顧一塵的詩集題寫了《飲翠廬題記》。時(shí)在閩南集美中學(xué)教書的錢念文先生曾在《回憶弘一法師》一文中講述到——“1942年初的寒假,在一個(gè)陰沉天氣的午后,有機(jī)會(huì)在福建泉州開元寺拜訪了一代高僧弘一。這事是由學(xué)校里的同事、弘一的崇奉者顧一塵先生作了安排。”可見一直到弘一法師的最后一年里,顧一塵與弘一還是保持著密切往來的,而這幅《大方廣佛華嚴(yán)經(jīng)》亦作于這最后一年,這既是兩人師友之誼的見證,也是殊難一見的弘一法師最晚年的墨寶。

　　于右任被尊為一代草圣,一生作品不計(jì)其數(shù),但大件對(duì)聯(lián)占比極少,龍門對(duì)更是極為罕見。此聯(lián)語出《菜根譚》。謝無量《行書三言》妙極。句子妙尚在其次,尺寸尤妙,長(zhǎng)僅6寸,寬不足2寸,卻寫得氣宇軒昂,正如趙之謙所謂“三歲稚子,能見天質(zhì),積學(xué)大儒,必居神秀”。

　　張大千《水殿風(fēng)來》是收藏家郭子杰于1961年捐贈(zèng)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館,館藏編號(hào)295.1961。大千為郭子杰精心繪制之畫極多,大部份藏于臺(tái)北國立歷史博物館。本幅題跋謂寫于橫濱偕樂園,即畫家居停東瀛時(shí)作畫之所,署款則于巴黎,應(yīng)寄寓郭氏家中,從行篋中撿出,補(bǔ)題以贈(zèng)郭氏,日后復(fù)有轉(zhuǎn)入紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館之舉。此次拍賣的所得款項(xiàng)將撥充購置基金。(艾祥)