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電影院兒童電影為何這么少?媒體:創(chuàng)作者視野未打開

2018-06-05 09:34:00來(lái)源:中國(guó)青年報(bào)

  文化觀察

  電影院兒童電影怎么這么少

  剛剛過(guò)去的這個(gè)“六一”兒童節(jié),你有沒有帶孩子去影院看看電影?影院沒有去,我倒是被朋友圈的一句話嚇著了:微信主人發(fā)了一則兒童電影海報(bào),配的文字是,“帶娃去看?你一定不是親媽吧!”

  這部片名為《紅衣男孩》的恐怖電影,6月1日上映,不知道這是不是專門為孩子們制作的恐怖片?即便算不上是兒童電影,這樣一部影片選擇在兒童節(jié)當(dāng)日上映,頗具黑色幽默之感。

  這一天上映的還有《魔鏡奇緣2》《潛艇總動(dòng)員:海底兩萬(wàn)里》,如果只看電影海報(bào)不看導(dǎo)演以及制作單位的名字,你能注意到這是名副其實(shí)的國(guó)產(chǎn)兒童電影嗎?滿滿的山寨氣息撲面而來(lái)。迪士尼動(dòng)畫電影《冰雪奇緣》、皮克斯動(dòng)畫電影《海底總動(dòng)員》火了之后,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《魔鏡奇緣》《潛艇總動(dòng)員》緊隨而來(lái),有趣的是,后者被電影專業(yè)人士評(píng)價(jià)為“哪里是,僅僅像款游戲而已”。國(guó)外IP的熱度蹭了那么多,不僅沒有蹭到一丁點(diǎn)兒口碑,反而把國(guó)產(chǎn)兒童電影的囧境呈現(xiàn)得更為徹底。

  國(guó)產(chǎn)兒童電影到底怎么了?就像季候性輪唱,幾乎每年兒童節(jié)前后,這樣的追問(wèn)都要被重拾一番。有數(shù)據(jù)顯示,近十年,去除動(dòng)畫電影,國(guó)產(chǎn)兒童電影的總票房有4.88億元。這樣的票房數(shù)據(jù)足夠寒磣,而且這4.88億元中的大部分還集中在票房最高的幾部影片上,其他很多影片基本都是影院一日游,幾千幾萬(wàn)元的票房收入,甚至沒有票房數(shù)據(jù)。談及國(guó)產(chǎn)兒童電影頹勢(shì)的原因,無(wú)外乎是“無(wú)投資、無(wú)發(fā)行、無(wú)專業(yè)團(tuán)隊(duì)”等,粗制濫造的畫面、刻意堆砌的情節(jié),似乎已經(jīng)成了評(píng)價(jià)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)兒童電影的“標(biāo)配詞匯”。

  國(guó)產(chǎn)兒童電影也并非沒有“榜樣”,且不說(shuō)那些“老”得隔了幾代人的兒童電影《小兵張嘎》《半夜雞叫》《閃閃的紅星》……近幾年出現(xiàn)的《大圣歸來(lái)》《大魚海棠》等幾部?jī)和娪,也都贏得了不錯(cuò)的口碑。2016年上映的《大魚海棠》,短短15天內(nèi)票房也超過(guò)了5億元。這個(gè)講述愛與報(bào)恩的故事吸引了孩子,同樣也把成年人吸進(jìn)了影院,2017年還獲得第15屆布達(dá)佩斯國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)、第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)提名,主題曲也被廣為傳唱。

  由此可見,用心的電影,無(wú)論是針對(duì)孩子的,還是針對(duì)成年人的,一定會(huì)贏得市場(chǎng)。反觀當(dāng)下眾多兒童電影,創(chuàng)作者們的創(chuàng)作視野和格局并沒有打開。其實(shí),就像其他領(lǐng)域的兒童創(chuàng)作一樣,兒童電影同樣來(lái)不得半點(diǎn)敷衍。我們總是說(shuō)孩子的書桌上被“洋童書”包圍、領(lǐng)孩子看個(gè)電影還不得不盯著迪士尼、皮克斯,要知道,孩子們也是有鑒別能力的,他們同樣懂得用腳投票。你可以替孩子選擇產(chǎn)品,但這樣的產(chǎn)品未必能在他心里留下一絲痕跡,何況我們能選擇的“國(guó)產(chǎn)”童書童劇本來(lái)少之又少。

  兒童文學(xué)作家陸梅在《為孩子寫作》中寫道,“優(yōu)秀的兒童文學(xué)應(yīng)當(dāng)具備哪些要素?比如關(guān)懷弱者、撫慰人生,比如寫出眾生平等、萬(wàn)物有靈,比如寫出愛的光、愛的寬恕和一切自由美好的生命。能夠?qū)懗鲞@些作品的作者,顯然具備了寬闊的歷史視野和基本的世界觀。”兒童文學(xué)作家如此,兒童電影創(chuàng)作者們何嘗不需要具備這樣的素質(zhì)?如果電影制作者和創(chuàng)作者只盯著電影有沒有人投資,只考慮資本層面的運(yùn)作,而沒有“覺醒和悲憫的能力”,沒有“進(jìn)而去喚醒”的責(zé)任,他們創(chuàng)作出的產(chǎn)品一定“看不見遠(yuǎn)方”的。

  伊朗有一部?jī)和娪啊短焯玫暮⒆印?又名《小鞋子》),該片囊括了第71屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名獎(jiǎng)在內(nèi)的各類國(guó)際電影節(jié)11項(xiàng)大獎(jiǎng)。故事情節(jié)很簡(jiǎn)單,一對(duì)兄妹與一雙小鞋子,導(dǎo)演以一種極其溫情的目光關(guān)注了一個(gè)普通兒童去以自己的方式實(shí)現(xiàn)一個(gè)夢(mèng)想的全過(guò)程。很多人看到最后,都“暖暖”地落淚。要知道,這部世界級(jí)的兒童電影投資只有區(qū)區(qū)18萬(wàn)美元。打動(dòng)觀眾的不是投資,而是誠(chéng)意吧。

  “無(wú)投資”永遠(yuǎn)不是制作不出優(yōu)秀兒童電影的根本原因,發(fā)行渠道不透明、院線排片少是不是關(guān)鍵所在呢?如果是真正的好電影,院線又不傻不呆,有口碑的事情又怎么會(huì)不做?討論“國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀兒童電影哪里去了”的問(wèn)題,往往會(huì)陷入死循環(huán),因?yàn)閮和娪笆袌?chǎng)不景氣,所以培育不了相關(guān)人才;而沒有相關(guān)專業(yè)人才的努力,又怎么可能打造出好的市場(chǎng)呢?

  說(shuō)來(lái)也奇怪,在孩子的問(wèn)題上,幾乎所有領(lǐng)域都說(shuō)“孩子的錢好掙”,從玩具到游戲再到課外輔導(dǎo),太多的領(lǐng)域都在爭(zhēng)奪孩子這個(gè)市場(chǎng),可唯獨(dú)孩子的“精神產(chǎn)品”消費(fèi)領(lǐng)域,“國(guó)內(nèi)制作”卻力有不逮。最根本的原因,是不是我們?nèi)狈φ嬲盀楹⒆臃⻊?wù)”的意識(shí)?他們或者習(xí)慣從成年人的角度俯視孩子,用一些“弱智”的故事對(duì)付孩子;或者是蹭一些其他IP的熱度,靠模仿靠山寨來(lái)掙一筆“快錢”。沒有一種平等的姿態(tài)來(lái)看待孩子,又如何能制作出打動(dòng)孩子的電影呢?在包括兒童電影在內(nèi)的孩子精神產(chǎn)品消費(fèi)領(lǐng)域,我們主動(dòng)將兒童與成人切割,很少去考慮兒童與成人的內(nèi)在關(guān)系。人們?yōu)槭裁纯倢?duì)自己的童年念念不忘,不是為了簡(jiǎn)單的懷舊和追憶,而是為了喚醒自己的童年,從而去啟迪別人的童年。明白了這個(gè)道理,再提到兒童電影的時(shí)候,我們還會(huì)不會(huì)把兒童與成年人切割得涇渭分明,再用一些“小兒科”的內(nèi)容去應(yīng)付孩子呢?

  在剖析“國(guó)產(chǎn)兒童電影”的問(wèn)題時(shí),一些專業(yè)人士提到了國(guó)外“合家歡影片”的概念,《大圣歸來(lái)》制片人、華博朗潤(rùn)文化CEO胡明在采訪中坦言,“好萊塢沒有兒童電影的概念,他們就叫‘合家歡影片’。國(guó)內(nèi)一些創(chuàng)作者在這一點(diǎn)上沒有吃透。”說(shuō)得簡(jiǎn)單一點(diǎn),“合家歡影片”的理念本質(zhì)無(wú)非也是遵循了“喚醒自己的童年,啟迪別人的童年”的內(nèi)在邏輯。那些被人記得住的兒童影片,既是兒童的,也是成人的。

  以電影的形式“喚醒自己的童年,啟迪別人的童年”,當(dāng)然需要資金的支持需要市場(chǎng)的運(yùn)作,但最需要的,一定是那顆“為孩子服務(wù)”的初心。(陳方)

編輯: 石香云

電影院兒童電影為何這么少?媒體:創(chuàng)作者視野未打開

伊朗有一部?jī)和娪啊短焯玫暮⒆印?又名《小鞋子》),該片囊括了第71屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名獎(jiǎng)在內(nèi)的各類國(guó)際電影節(jié)11項(xiàng)大獎(jiǎng)。以電影的形式“喚醒自己的童年,啟迪別人的童年”,當(dāng)然需要資金的支持需要市場(chǎng)的運(yùn)作,但最需要的,一定是那顆“為孩子服務(wù)”的初心。