電影《曹操與楊修》改編自同名新編京劇，由著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮、言興朋領(lǐng)銜主演，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演滕俊杰執(zhí)導(dǎo)，上海尚世影業(yè)有限公司、上海京劇院、上海廣播電視臺(tái)聯(lián)合出品，SMG東方衛(wèi)視、東方傳媒技術(shù)有限公司、幻維數(shù)碼共同攝制。

　　影片主要講述了東漢末年，戰(zhàn)亂連綿。漢相曹操征討孫權(quán)、劉備聯(lián)軍，大敗于赤壁，形成三國(guó)鼎立的局面。曹操敗而不餒，招賢納士，力圖東山再起。名士楊修往投，深受賞識(shí)，且功績(jī)卓著。然而，這兩個(gè)智慧但孤傲的靈魂，卻因各自既高遠(yuǎn)又卑微的雙重品性，終難攜手。在人性弱點(diǎn)的羈絆下，一個(gè)過(guò)早隕落，一個(gè)也陷入了痛苦和絕望……

　　新編京劇經(jīng)典首登大銀幕

　　排片點(diǎn)映創(chuàng)戲曲電影之最

　　在首映現(xiàn)場(chǎng)，著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮為觀(guān)眾們帶來(lái)了另一位主演言興朋的問(wèn)候。談到這部新片，尚長(zhǎng)榮說(shuō)：“這個(gè)戲是受到改革開(kāi)放激流大潮引領(lǐng)推動(dòng)下產(chǎn)生的一部作品，30年來(lái)不斷演不斷改進(jìn)，這一次我們《曹操與楊修》的電影團(tuán)隊(duì)同心協(xié)力不忘初心，凝聚了中國(guó)戲曲人和電影人的追求、拼搏和智慧。”

　　2013年，滕俊杰和尚長(zhǎng)榮、史依弘合作推出了中國(guó)第一部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》，影片受邀在好萊塢杜比劇院上映，并為中國(guó)電影首獲世界3D電影最高獎(jiǎng)“金·盧米埃爾獎(jiǎng)”，而在這部全新的京劇電影《曹操與楊修》中，京劇藝術(shù)和電影技術(shù)間的化學(xué)反應(yīng)已更加美妙。

　　面對(duì)首映現(xiàn)場(chǎng)的觀(guān)眾，滕俊杰說(shuō)：“在上海市委宣傳部的指導(dǎo)下、在上海京劇院全體藝術(shù)家的共同努力下，也在SMG電影團(tuán)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)執(zhí)著下，我們用3年時(shí)間將這部經(jīng)典京劇之作搬上了大銀幕，我們期待它走得更遠(yuǎn)更好，更加深入人心�！�

　　上海京劇院院長(zhǎng)、影片總制作人單躍進(jìn)說(shuō)：“我們有責(zé)任讓更多人來(lái)感受《曹操與楊修》這部戲的魅力和成就，這不是一個(gè)劇院的成就，是我們時(shí)代的成就，也是我們改革開(kāi)放大環(huán)境給我們帶來(lái)了可能性，讓我們創(chuàng)作出了這部?jī)?yōu)秀的作品。這部電影不是一個(gè)舞臺(tái)記錄，它用電影的語(yǔ)言重新發(fā)現(xiàn)這部作品以往忽略的地方，它的誕生對(duì)于京劇的傳播大有好處�！�

　　在開(kāi)啟正式全國(guó)公映之前，有''活曹操"之譽(yù)的尚長(zhǎng)榮先生、影片導(dǎo)演滕俊杰、總制作人單躍進(jìn)等已攜這部新片連日在杭州、南京、西安、石家莊等地影城舉辦提前點(diǎn)映見(jiàn)面會(huì)，所到之處都受到了各地戲迷影迷的熱烈歡迎。首映日前，影片已經(jīng)在全國(guó)進(jìn)行了60余場(chǎng)點(diǎn)映，盡情擴(kuò)大了國(guó)粹京劇藝術(shù)的廣泛、優(yōu)質(zhì)傳播。

　　影片出品人魚(yú)潔說(shuō)：“在中國(guó)戲曲電影歷史上，這是第一次舉辦這么大規(guī)模的全國(guó)點(diǎn)映，我們也想通過(guò)實(shí)際行動(dòng)來(lái)支持戲曲電影和國(guó)粹藝術(shù)�！笔子橙�，《曹操與楊修》在全國(guó)影院總共排映超過(guò)三百場(chǎng)，也創(chuàng)下了中國(guó)戲曲電影單日排片場(chǎng)次的新高。尚世影業(yè)宣發(fā)團(tuán)隊(duì)還第一次為京劇電影設(shè)計(jì)制作了多款衍生品，卡通版曹操和楊修形象的冰箱貼和梳子已經(jīng)刷遍了首批觀(guān)眾們的朋友圈。

　　30年征服兩代年輕觀(guān)眾

　　《曹操與楊修》再次震撼京城

　　新編京劇《曹操與楊修》于1988年在上海京劇院創(chuàng)排完成，同年在全國(guó)京劇新劇目匯演中以全票榮登優(yōu)秀新劇目獎(jiǎng)榜首，被譽(yù)為“新時(shí)期中國(guó)戲曲里程碑式的作品”。之后囊括了幾乎所有京劇大獎(jiǎng)。時(shí)隔30年，《曹操與楊修》集結(jié)原班人馬登上大銀幕，由國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演滕俊杰執(zhí)導(dǎo)、SMG全流程拍攝制作，采用了目前世界上最先進(jìn)3D實(shí)拍攝影設(shè)備和最新的杜比全景聲制作流水線(xiàn)，影片在保留京劇藝術(shù)精華的同時(shí)，用三維特效技術(shù)突破了拍攝空間限制，營(yíng)造了超乎想象的多維度真實(shí)環(huán)境。讓傳統(tǒng)京劇藝術(shù)在新理念、新科技上煥發(fā)出新的生命力。

　　今年6月，《曹操與楊修》在上海國(guó)際電影節(jié)舉行了世界首映，而將影片的全國(guó)首映地選擇在北京，也有著非同一般的意義。時(shí)間回到1995年11月，剛剛榮獲首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)唯一大獎(jiǎng)“程長(zhǎng)庚金獎(jiǎng)”的《曹操與楊修》，來(lái)到北京進(jìn)行“京劇走向青年——上海京劇院巡回展演”，于海淀劇院連演兩日，在首都青年大學(xué)生中引起口口相傳的轟動(dòng)。據(jù)當(dāng)時(shí)的北京媒體報(bào)道，許多大學(xué)生因沒(méi)有座位，或席地而坐，或站在走廊通道上，看完了整場(chǎng)戲。不論戲演到高潮，還是尚長(zhǎng)榮等演員們唱到精彩處，意氣盎然的大學(xué)生都給予了潮水般的熱烈掌聲。

　　8月30日，電影《曹操與楊修》在京舉行全國(guó)首映，除了京劇戲迷，放映同樣吸引了眾多青年觀(guān)眾。3D全景聲技術(shù)升級(jí)下的經(jīng)典新編京劇，強(qiáng)烈的互動(dòng)視效和沉浸式的影音效果配合“處處伏筆、層層翻轉(zhuǎn)”的劇情，2個(gè)小時(shí)的觀(guān)影過(guò)程讓新一代的年輕觀(guān)眾同樣大呼過(guò)癮，在這部影片中觀(guān)眾看到的是兩個(gè)鮮活人物的觀(guān)念與個(gè)性的沖突、智商和情商的復(fù)雜比照……

　　電影版《曹操與楊修》融戲曲、情感、理想、智謀于一爐，用純青的火候?yàn)榻袢髓T煉了一面知往鑒今的銅鏡，前后呼應(yīng)，映照出人物命運(yùn)的浮沉。月色蒼涼、兩人執(zhí)手之景依舊，但豪氣昂揚(yáng)最終演繹為清冷蕭瑟，視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)質(zhì)感的疊加，穿透人心，形成了心理和情感的審美效果，醒人智，啟后人。

　　尚長(zhǎng)榮言興朋名門(mén)之后巔峰對(duì)決 

　　3D全景聲突破升格舞臺(tái)效果

　　《曹操與楊修》是尚長(zhǎng)榮與言興朋這兩位梨園名門(mén)之后的“巔峰對(duì)決”，兩人精湛的表演，舉手投足的默契，使得此劇成為兩人在藝術(shù)巔峰時(shí)的“雙劍合璧”之作。通過(guò)與電影最新技術(shù)的結(jié)合，兩位藝術(shù)家在大銀幕上的表演更加回味無(wú)窮、細(xì)節(jié)豐富。尚長(zhǎng)榮“寶刀不老”，他所飾演的曹操已臻化境，無(wú)論是表演還是唱念都可謂爐火純青。而言興朋在嗓音控制上更為嫻熟，形容身段也更為灑脫風(fēng)流。在幾場(chǎng)對(duì)手戲中，兩人的表演絲絲入扣、蕩氣回腸。

　　對(duì)于普通觀(guān)眾而言，看京劇可以被吸引，卻很難激起心靈深處的震顫。而《曹操與楊修》沒(méi)有停留在以演述歷史故事評(píng)說(shuō)忠奸、善惡，而是把敏銳的藝術(shù)觸角伸入主人公的思想深處，從社會(huì)和人的角度追蹤、剖析。影片中最難得的是那個(gè)嶄新與更復(fù)雜的曹操形象，尚長(zhǎng)榮在創(chuàng)作和演繹時(shí)從人性出發(fā)追溯曹操的心理歷程，塑造了一個(gè)有血有肉、豐滿(mǎn)生動(dòng)的“活曹操”。

　　當(dāng)京劇與電影相逢，如何虛實(shí)結(jié)合、相得益彰，是創(chuàng)作的最大難題�！恫懿倥c楊修》以3D全景聲技術(shù)“升級(jí)”、別樣重生了這部新編京劇經(jīng)典作品，大量運(yùn)用當(dāng)代電影的拍攝語(yǔ)匯與剪輯藝術(shù)，通過(guò)電影鏡頭的移動(dòng)、升降、虛實(shí)、明暗、長(zhǎng)鏡頭等方式與細(xì)節(jié)的捕捉，通過(guò)畫(huà)面組合剪輯的蒙太奇邏輯，形成符合心理推進(jìn)的節(jié)奏變化與準(zhǔn)確的鏡頭敘事，強(qiáng)化''爆點(diǎn)"，飽滿(mǎn)人物性格、豐富人物內(nèi)心，大大增強(qiáng)了戲劇感與沖突感。

　　影片中有“曹操為楊修牽馬墜蹬”一幕。在京劇舞臺(tái)上，馬只是象征性地?cái)M態(tài)于演員的馬鞭之側(cè)，幻化于演員牽馬墜蹬的形體動(dòng)作之間，以及用樂(lè)器模擬出的馬匹嘶鳴的音效中。放諸電影，用“有形之馬”還是“無(wú)形之馬”？為此，導(dǎo)演組決定對(duì)京劇藝術(shù)的寫(xiě)意性予以保留，力求不丟戲魂。于是，當(dāng)戲中人端著馬鞭擬作馬行千里時(shí)，京劇藝術(shù)“以虛寫(xiě)實(shí)”、“虛實(shí)相生”的美學(xué)品格在銀幕上得以呈現(xiàn)，也將戲曲藝術(shù)電影化的探索向前推進(jìn)一步。