[郝維亞]謝謝您，謝謝觀眾朋友們。 [ 2017-04-09 21:00 ]
[主持人]其實(shí)要跟我們的聽(tīng)眾，很有我們一些手機(jī)客戶(hù)端的網(wǎng)友們要說(shuō)的是，其實(shí)《大漢蘇武》這樣一部歌劇它不僅是可聽(tīng)性很強(qiáng)，同時(shí)它也是一個(gè)全系列一個(gè)視聽(tīng)的一個(gè)聲音，因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)的整個(gè)舞臺(tái)布景和一些調(diào)度，以及背景的展示，實(shí)際上你在聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上可以達(dá)到雙重享受的，真的他的整個(gè)藝術(shù)魅力如何形容呢？身臨其境，親臨現(xiàn)場(chǎng)是最能夠完整體現(xiàn)的。但今天也是很容幸邀請(qǐng)到郝維亞教授，作客我們的節(jié)目跟大家分享了那么多，講了那么多，也是在我們稍候8：30以后，會(huì)給大家較為完整的播放我們這部原創(chuàng)歌劇《大漢蘇武》當(dāng)中的精選唱段。最后也是感謝郝維亞教授作客今天的《中國(guó)大舞臺(tái)》。 [ 2017-04-09 21:00 ]
[郝維亞]2013年《大漢蘇武》完了以后就進(jìn)入象征的調(diào)整和修改，因?yàn)橐粋�(gè)歌劇他太龐大了，動(dòng)用的人又大，修改和調(diào)整期也比較漫長(zhǎng)，我同時(shí)也特別感謝這幾年國(guó)家藝術(shù)基金給了他很多的資助，使得我們能在這幾年當(dāng)中不斷的修改和完善它。這個(gè)是一直在持續(xù)的過(guò)程，一直持續(xù)到去年2016年，參加這個(gè)中國(guó)藝術(shù)節(jié)的大獎(jiǎng)這一次就算徹底完成了，我最近在準(zhǔn)備樂(lè)譜的出版工作。2014年我是給上海周曉林跟（周英）寫(xiě)了一江春水，主演是（廖昌永）然后有（黃英）、有（李秀英、還有周小靈、董豐）還有另外幾個(gè)很好的演員。完了以后去年11月8號(hào)，我、然后導(dǎo)演（藝立明）編劇（馮博明）老師，我們一起給這個(gè)重慶歌劇院做了一部叫《心怡公主之千手觀音》有一些宗教意味的題材講觀音的故事。忍辱負(fù)重，最后成佛。這個(gè)戲，我一般是兩年才能弄一個(gè)，所以我今年是一個(gè)劇本的準(zhǔn)備期，今年就寫(xiě)一些樂(lè)隊(duì)作品，準(zhǔn)備2018年拿出一個(gè)更好的題材能夠奉獻(xiàn)給觀眾。[ 2017-04-09 20:59 ]
[主持人]也可以顯示出就是您在整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作上，有很多的一些新奇和大膽的嘗試，和創(chuàng)新的想法。那么在接下來(lái)像這部《大漢蘇武》，等于說(shuō)這是為家鄉(xiāng)創(chuàng)作的一部作品。在接下來(lái)，您其他的還有哪一些近期很快會(huì)和我們觀眾見(jiàn)面的一些作品嗎？ [ 2017-04-09 20:58 ]
[郝維亞]當(dāng)時(shí)想到這個(gè)了。 [ 2017-04-09 20:58 ]
[主持人]當(dāng)然這個(gè)在通常一些音樂(lè)會(huì)的演奏席上是很少見(jiàn)到。 [ 2017-04-09 20:57 ]
[郝維亞]不是很難，咱倆也可以。[ 2017-04-09 20:57 ]
[主持人]而且這樣組織指揮著這個(gè)樂(lè)隊(duì)的樂(lè)手，一邊演奏，一邊用口技。 [ 2017-04-09 20:57 ]
[郝維亞]還可以吧。 [ 2017-04-09 20:57 ]
[主持人]現(xiàn)在達(dá)到了非常出奇意料的效果。[ 2017-04-09 20:56 ]
[郝維亞]因?yàn)檫@個(gè)地方舞臺(tái)很好看，從當(dāng)時(shí)有個(gè)大連，這個(gè)掉度從上面掉下來(lái)，一片冰雪的世界全部是白的，然后鼓風(fēng)機(jī)吹著這些東西，老在抖。再加上風(fēng)和一些冷光的配合，讓人就挺冷的。[ 2017-04-09 20:56 ]
[主持人]現(xiàn)場(chǎng)的聽(tīng)眾的反應(yīng)的是怎樣的？ [ 2017-04-09 20:56 ]
[郝維亞]是這樣，就是除了民族元素您剛才說(shuō)到的戲曲的秦腔以外，我其實(shí)在首演的時(shí)候還動(dòng)用了第一塤演奏家，這是一位，還有一位琵琶演奏家，還有一個(gè)是當(dāng)?shù)胤Q(chēng)之為（影響）而就接近于板胡這樣有三個(gè)，但是這個(gè)團(tuán)隊(duì)很大，慢慢就刪刪刪，但就這個(gè)第一塤，這個(gè)胡家之聲就一直就留下來(lái)了，因?yàn)橐粋�(gè)陜西也是塤的大省，也是塤的故鄉(xiāng)。所以這個(gè)包括塤經(jīng)常會(huì)中間演奏蘇武的古曲的老主題，這是一個(gè)。另外一個(gè)您剛才聽(tīng)到的風(fēng)聲就是他那個(gè)環(huán)境有嚴(yán)酷，我又沒(méi)有風(fēng)聲我當(dāng)時(shí)就靈機(jī)一想，來(lái)請(qǐng)樂(lè)池里的所有這6、70個(gè)樂(lè)隊(duì)隊(duì)員，但是給我做點(diǎn)口技，但是很配合，邊拉著琴，邊敲著打擊樂(lè)。當(dāng)然除了這個(gè)管樂(lè)，他占著嘴呢，都幫我做一個(gè)檻墻，做一個(gè)這些東西。所以那個(gè)聲音您聽(tīng)到的風(fēng)聲是樂(lè)隊(duì)隊(duì)員口技做出來(lái)的。 [ 2017-04-09 20:55 ]
[主持人]在寒風(fēng)凜冽的曠野當(dāng)中，蘇武持著一個(gè)已經(jīng)“節(jié)毛落盡”的光禿禿的旌節(jié)在那里吟唱著他對(duì)家鄉(xiāng)的一種思念，這個(gè)當(dāng)中我不知道聽(tīng)眾朋友有沒(méi)有注意到，一開(kāi)始有塤的聲音，還有不知道從哪里來(lái)的風(fēng)中的聲音，是現(xiàn)場(chǎng)擬音器嗎？ [ 2017-04-09 20:55 ]
[主持人]接下來(lái)我們將共同欣賞到的是蘇武當(dāng)中的一個(gè)《詠嘆調(diào)》，一起來(lái)欣賞。 [ 2017-04-09 20:55 ]
[郝維亞]真是回頭看很多事情又有偶然性又有必然性，《大漢蘇武》是2013年8月18號(hào)首演，我記得就是2013年8月17號(hào)前一天國(guó)家出臺(tái)了一個(gè)什么文件，那個(gè)文件的意思就說(shuō)是要鼓勵(lì)更多的創(chuàng)作而不要去搞很多的晚會(huì)，這種快餐性的文化，緊接著這幾年又提出什么講中國(guó)故事等等這些東西，也就是說(shuō)在國(guó)家層面上意識(shí)到這些問(wèn)題了，可能《大漢蘇武》或者歌劇這門(mén)樣式，尤其我剛才提到了2008年國(guó)家大劇院建立成功以后他的所有的推動(dòng)歌劇的力量不可小覷，他也做很多的普及，引進(jìn)外國(guó)的很多制作，整體提上去。也就是說(shuō)這里有很多的偶然因素但是也有很多必然因素，中國(guó)GDP的增長(zhǎng)，因?yàn)檎麄�(gè)世界無(wú)論如果我們非分這種非西方文化和東方文化這種而言，由于歌劇就是他們的本土文化，所以他們更多做這種傳承繼續(xù)發(fā)展，但是非他們這些文化，比如說(shuō)我們以東亞而言，日本和韓國(guó)走在我們前面，我在那讀書(shū)就訪問(wèn)的時(shí)候，大量的日本、韓國(guó)的學(xué)生在那學(xué)聲樂(lè)，因?yàn)橛绕涫琼n國(guó)（鄭明熏）在那嗎，很多日本和韓國(guó)的學(xué)生在學(xué)音樂(lè)的各個(gè)方面。但是為什么？因?yàn)樗麄儠?huì)的經(jīng)濟(jì)比我們更好，他們更多人能去，但是這幾年據(jù)說(shuō)中國(guó)人已經(jīng)到處都是了，所以這幾年青年一代，尤其80后的演唱家，你像這里的周曉琳和薛浩銀，還有很多很優(yōu)秀的，他們好多都從國(guó)外回來(lái)，然后中國(guó)的變化和進(jìn)步再加上創(chuàng)作者們不斷的有機(jī)會(huì)創(chuàng)作，因?yàn)楦鑴〉膭?chuàng)作者而言，他也需要有一個(gè)自身成熟的機(jī)會(huì)，無(wú)論是我們知道大家熟悉的什么威爾第包括普契尼什么，他們的前幾部歌劇都不是很好。但是都是順應(yīng)時(shí)代或者那個(gè)時(shí)代又給了他們后續(xù)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，然后他們就抓住了，當(dāng)然他們也很努力。所以說(shuō)作曲家、編劇我們都需要這樣一個(gè)成熟的機(jī)會(huì)，大家共同成長(zhǎng)。 [ 2017-04-09 20:54 ]
[主持人]那剛才您也談到了，歌劇在中國(guó)其實(shí)他的普及程度還沒(méi)有那么廣泛，因?yàn)楫吘顾莵?lái)源于西方的音樂(lè)藝術(shù)，但是他們這個(gè)音樂(lè)樣式其實(shí)這么多年發(fā)展下來(lái)很成熟，同時(shí)也很專(zhuān)業(yè)，這部歌劇現(xiàn)在在中國(guó)的發(fā)展水平您怎么看？ [ 2017-04-09 20:54 ]
[郝維亞]那沒(méi)有，我在學(xué)校的主要課程是教作曲，我的普及工作都是在校外的，因?yàn)槲覀儗W(xué)校是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)的院校，他不承擔(dān)這個(gè)任務(wù)。 [ 2017-04-09 20:54 ]
[主持人]您現(xiàn)在音樂(lè)學(xué)院有沒(méi)有這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)和您一起來(lái)做這樣一個(gè)事情？ [ 2017-04-09 20:53 ]
[郝維亞]還可以，因?yàn)樽鲎约合矚g的事情完全是不累的，我想這個(gè)想法首先是2006、2007年的時(shí)候我在意大利學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)你想他們有很多的所謂大牌的演唱家、指揮家他們每到周六周日都上電臺(tái)或者是公開(kāi)的講座，普及歌劇的知識(shí)，然后帶動(dòng)年輕人，所以我覺(jué)得普及工作真的是好像是很重要，尤其在歌劇現(xiàn)在在中國(guó)發(fā)展還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，所以做很多普及工作，我自己也從觀眾那里反饋到很多他們很多真實(shí)的感受，所以我覺(jué)得與我的寫(xiě)作而言與歌劇的發(fā)展而言還是能做一些事情的。當(dāng)然另外一方面，我覺(jué)得就是所謂做研究，因?yàn)楦鑴∫彩潜容^復(fù)雜的藝術(shù)樣式，在中國(guó)他的專(zhuān)業(yè)院校的研究都不夠，以我個(gè)人而例，學(xué)校里我當(dāng)年做學(xué)生的時(shí)候，對(duì)于歌劇也就是知道那一點(diǎn)點(diǎn)，然后也是學(xué)習(xí)，然后才能有一個(gè)比較準(zhǔn)確的了解，所以這些方面都需要大量人的投入和時(shí)間和精力的投入，我想最少十年或者要一代人以上，我們的歌劇整體的創(chuàng)作狀況，觀眾狀況，甚至我還是希望市場(chǎng)會(huì)越來(lái)越好。 [ 2017-04-09 20:53 ]
[主持人]說(shuō)到剛才您接到這個(gè)話題，您也提到了中國(guó)的戲曲和西方歌劇的不同，您現(xiàn)在其實(shí)在音樂(lè)學(xué)院，除了歌劇音樂(lè)的研究教學(xué)創(chuàng)作同時(shí)其實(shí)您也參與了很多關(guān)于歌劇音樂(lè)的一些普及活動(dòng)，就在您繁忙工作之余還抽出這么多時(shí)間參與這樣一項(xiàng)活動(dòng)，想問(wèn)一下您累嗎？ [ 2017-04-09 20:52 ]
[郝維亞]一個(gè)比較有威嚴(yán)的聲音，他畢竟也是個(gè)君王，他站在他的族群和站在他的利益上來(lái)說(shuō)，他要維護(hù)他的子民。 [ 2017-04-09 20:52 ]
[主持人]男低音一出現(xiàn)，熟悉歌劇的朋友都知道，這一般都是反面角色，在這當(dāng)中是單于的一個(gè)演唱，他的演唱者是彭康亮。 [ 2017-04-09 20:48 ]
[主持人]接下來(lái)讓我們來(lái)一起欣賞一下歌劇《大漢蘇武》第二幕當(dāng)中的兩個(gè)唱段，接下來(lái)是單于演唱的唱段，接下來(lái)我們一起來(lái)欣賞。 [ 2017-04-09 20:46 ]
[郝維亞]尤其是語(yǔ)言，因?yàn)槲覀兊闹形牡恼Z(yǔ)言和西方的語(yǔ)言有很大的不同，中方語(yǔ)言是單音節(jié)，西方多音節(jié)，多音節(jié)就會(huì)造成對(duì)重音的調(diào)整，方式和我們很不一樣，剛才我們知道有韻白還有普通的白話，京劇里叫京白，他所有對(duì)這種語(yǔ)言的強(qiáng)調(diào)和字詞的強(qiáng)調(diào)，他不但反映戲劇性，他一定要讓你聽(tīng)的清清楚楚，感受那個(gè)人物的變化，這些都是我們可以去借鑒和學(xué)習(xí)的。 [ 2017-04-09 20:45 ]
[主持人]哪怕整個(gè)創(chuàng)作的手段和方法包括角度都是要完全結(jié)合中國(guó)本土化的這個(gè)。 [ 2017-04-09 20:45 ]
[郝維亞]我可以給您說(shuō)兩點(diǎn)，第一個(gè)他們開(kāi)始排練的時(shí)候，就是大家全部坐在那就說(shuō)，根本也不唱，就說(shuō)到唱段就跳過(guò)去了，然后也沒(méi)有樂(lè)隊(duì)，樂(lè)隊(duì)只有一個(gè)打擊樂(lè)主要的板鼓在那，他也不拿鼓，就拿嘴，那邊在接過(guò)去，就在小破屋里頭大家抽著煙這幫人就這么叨咕，極生動(dòng)，你會(huì)覺(jué)得每一個(gè)人物都那么活靈活現(xiàn)而且充滿了感染力，我天，我說(shuō)這不要音樂(lè)就行了，但是他也不是話劇，因?yàn)樗麑?lái)還會(huì)有表演，同時(shí)他還是是帶著韻白嗎。他們稱(chēng)之為下地排練，進(jìn)入排練廳以后動(dòng)起來(lái)了，動(dòng)起來(lái)以后經(jīng)常為了向戲劇演員展示他的工夫他的技術(shù)，這個(gè)地方音樂(lè)再加上個(gè)幾小節(jié)，那個(gè)地方音樂(lè)不要了，這個(gè)鼓上速度在一點(diǎn)，他一切處于動(dòng)態(tài)，而且音樂(lè)就變的僅僅是眾多表現(xiàn)手段的一個(gè)，所以我就想起當(dāng)年是王國(guó)維先生說(shuō)的吧，中國(guó)的戲曲以歌舞來(lái)演繹故事，也就是說(shuō)他舞臺(tái)的生動(dòng)性，他所有的舞臺(tái)的表演、音樂(lè)、臺(tái)詞、服裝、道具就舞臺(tái)上所有元素都處于動(dòng)態(tài)平衡當(dāng)中。她跟歌劇很不一樣，歌劇是一個(gè)完全以音樂(lè)為核心，所以你去看歌劇的節(jié)目單，廣告第一掛出來(lái)的都是作曲家。他們是太動(dòng)態(tài)了，但是那種在動(dòng)態(tài)中的平衡和找那個(gè)興奮點(diǎn)是非常非常讓我有這個(gè)感受到而且及其感人，所以我就想到了，說(shuō)老實(shí)話我覺(jué)得所謂中國(guó)歌劇要去吸取的可能是這些有可能有想法的表達(dá)方式，并不是說(shuō)直接你用一個(gè)掉調(diào)子，用一個(gè)什么曲子你唱了一下那就算中國(guó)歌劇了吧，可能要更多的從更深入的角度，可以找到他戲曲里令人感動(dòng)和光彩的那一部分。 [ 2017-04-09 20:44 ]
[主持人]為什么稱(chēng)之為奇妙？ [ 2017-04-09 20:44 ]
[郝維亞]首先我覺(jué)得任何的創(chuàng)作你要尊重你創(chuàng)作的藝術(shù)樣式和本身，所以我覺(jué)得你既然是歌劇，就像歌劇的樣子，歌劇簡(jiǎn)而言之用音樂(lè)講述戲劇，你要把你所有的音樂(lè)戲劇化，和戲劇相聯(lián)系，電影你就好好拍鏡頭，用畫(huà)面來(lái)講故事，所以我想先是一定要強(qiáng)調(diào)這個(gè)，每個(gè)藝術(shù)家是要尊重他本身的表達(dá)方式。要像戲曲一樣，戲曲就有他的程度化、虛擬化這樣的方式，你不能強(qiáng)求他，像歌劇那樣做，那么歌劇也不會(huì)像戲曲一樣去做。但是對(duì)于創(chuàng)作者而言，我想現(xiàn)在的民族化和本土化提了很多，這樣的提法除了文化的自信以外，我覺(jué)得的更多的是一個(gè)創(chuàng)作者自身的自信和一種文化自覺(jué)的尋找，為什么呢？因?yàn)槲覀兛梢钥措娪�，電影完全從西方傳�?lái)，話劇也是從西方傳來(lái)，但是你說(shuō)你天天哈姆雷特，不是他不好，那么中國(guó)人的思考和中國(guó)人的形象在哪里？我們作為創(chuàng)作者我們都是中國(guó)人，我肯定要為我的這個(gè)時(shí)代，和我所感受到中國(guó)對(duì)我的影響，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。那么一樣歌劇我借用西方藝術(shù)樣式，無(wú)論他本身就是講述中國(guó)故事的內(nèi)容，但是我得讓中國(guó)觀眾聽(tīng)的最少一個(gè)是不別扭，關(guān)鍵能被他感染。說(shuō)到這我其實(shí)想跟您分享一個(gè)我的經(jīng)歷。2016年的1月、2月吧，利用寒假這兩個(gè)月，我在陜西省戲曲研究員和他們合作給他們配戲，完成了一個(gè)秦腔的全本戲叫做《詩(shī)圣杜甫》，這是我一次非常奇妙的經(jīng)歷，就對(duì)于戲曲的學(xué)習(xí)。 [ 2017-04-09 20:44 ]
[主持人]歡迎回來(lái)，這里是每周日晚為您播出的《中國(guó)大舞臺(tái)》，我是子文。我們榮幸地邀請(qǐng)到 中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教授、歌劇《大漢蘇武》的作曲 郝維亞先生今晚做客直播間。剛才我們就《大漢蘇武》聊了一些話題，其實(shí)這部歌劇如果從這個(gè)形式上來(lái)說(shuō)，他可以說(shuō)是中西藝術(shù)融合，有西方政客劇的范式，同時(shí)又我承載了整個(gè)中國(guó)歌劇的內(nèi)容，用西方的形式講了一個(gè)中國(guó)故事，那么其實(shí)這也是最近這些年來(lái)很多中國(guó)作曲家在嘗試的事情，就是讓歌劇民族化、本土化，就是如果從大的方針來(lái)講，就是如何更好的來(lái)講述中國(guó)的故事，其實(shí)這樣一種用西方的方式講中國(guó)故事也是為了我們不僅要讓當(dāng)下的中國(guó)年輕人更加聽(tīng)的懂這些歷史故事，也是為了讓更好的世界進(jìn)行溝通，在這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，尤其在這部歌劇創(chuàng)作當(dāng)中，我想知道一下您受到國(guó)外的聽(tīng)眾和觀眾他們給您的反饋是怎樣的。[ 2017-04-09 20:43 ]
[主持人]感謝郝維亞教授，剛才就這些話題做的分享。這里是《中國(guó)大舞臺(tái)》廣告之后繼續(xù)我們的節(jié)目。 [ 2017-04-09 20:40 ]
[郝維亞]他們做了一些音樂(lè)會(huì)版，然后我們也做了一些普及，歌劇現(xiàn)在也是比較靈活的樣式，這個(gè)不但是在中國(guó)了，在全世界都是這樣的，一部新戲我們只原創(chuàng)新戲，或者是一個(gè)新的制作，比如像什么《蝴蝶夫人》這一個(gè)新的歌劇的制作，《蝴蝶夫人》是一個(gè)1904年的戲了，但他如果做一個(gè)新的版本，他都會(huì)做很多的普及，因?yàn)槲覀兂姓J(rèn)歌劇的輝煌一般歌劇史認(rèn)為，就是1924年隨著普契尼的去世，歌劇的輝煌已經(jīng)基本上結(jié)束了，那么進(jìn)入更多的表演狀態(tài)以后，觀眾的流失在中外都是有的，那么由于新形式比如說(shuō)電影、比如說(shuō)流行音樂(lè)、比如說(shuō)音樂(lè)劇，比如說(shuō)現(xiàn)在欣賞形式的如此多樣化，我們不能苛求觀眾們光來(lái)聽(tīng)我們歌劇，所以都要做很多普及和推廣工作。 [ 2017-04-09 20:40 ]
[主持人]但其實(shí)我也注意到，為了能夠讓歌劇更多的貼近受眾，尤其像咱們《大漢蘇武》這部分歌劇，他其實(shí)除了這次文化大獎(jiǎng)?wù)麄�(gè)完整的舞臺(tái)版，還有一些更加情形的版本還會(huì)進(jìn)入到其他不同場(chǎng)合進(jìn)行演出是嗎？ [ 2017-04-09 20:39 ]
[郝維亞]首先之剛才這些溢美之詞我真是不敢當(dāng)，因?yàn)椴皇钦f(shuō)我謙虛的問(wèn)題，歌劇在中國(guó)沒(méi)有多少年，所以我們的院團(tuán)、我們的創(chuàng)作尤為可惜的是我們的觀眾群，大家對(duì)于歌劇的了解欣賞還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我為次真的插您一句話，2009年我和著名的作家編�。▌M）先生合作山村女教師，首演那七場(chǎng)我們天天在一起聽(tīng)，劇院的各個(gè)角落聊，他當(dāng)時(shí)說(shuō)了一句，他說(shuō)現(xiàn)在你們這個(gè)歌劇很像我們十年前的電影，電影院都改了，但是就那么幾個(gè)導(dǎo)演就那么幾部分戲還參差不齊，所以你需要一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的劇目的積累，整體創(chuàng)作船隊(duì)的提高，同時(shí)還有觀眾去開(kāi)始大家習(xí)慣于看中國(guó)電影，給中國(guó)電影買(mǎi)票鼓掌，所以我覺(jué)得這些東西我們的路還很漫長(zhǎng)。 [ 2017-04-09 20:38 ]
[主持人]我看到有一些評(píng)論認(rèn)為《大漢蘇武》這部歌劇在舞臺(tái)上是復(fù)活了一個(gè)豐滿偉岸，既是民族的也是世界的蘇武，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的會(huì)合交融，中國(guó)歌劇和世界藝術(shù)的對(duì)話溝通，是一次比較有特殊意義的創(chuàng)新和探索，其實(shí)您這些年在整個(gè)的歌劇界也是非常活躍的歌劇創(chuàng)作者，您對(duì)于中國(guó)歌劇的創(chuàng)作尤其是民族歌劇您是怎樣看待的？ [ 2017-04-09 20:38 ]
[郝維亞]是有一些，比如說(shuō)她剛才上場(chǎng)的時(shí)候還帶了一些花腔，后面就沒(méi)了。但是我覺(jué)得因?yàn)槟芾斫饩褪撬械挠^眾對(duì)于美好的音樂(lè)或者是好人好事對(duì)于弱者都是抱以同情，但是我必須要說(shuō)這部戲我們稱(chēng)之為抬頭肉，也就是以主人公角色命名的戲，蘇武，就像卡門(mén)、托斯卡一樣，毫無(wú)疑問(wèn)蘇武是一個(gè)最終的角色，蘇武估計(jì)出場(chǎng)率要在80%以上，那么他也是從一個(gè)中年，他出發(fā)的是一個(gè)中年人，然后中年一直演下來(lái)十九年回家，他不但整體的形象要變，胡子什么這些體態(tài)都要變，他手持的（佛節(jié)），從開(kāi)始很完整到最后就光禿禿拿個(gè)桿就回去了，然后在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中我需要給他的音樂(lè)寫(xiě)的更為復(fù)雜和更多的變化，所以這兩位男高音尤其是薛浩銀也完成的相當(dāng)好。 [ 2017-04-09 20:37 ]
[主持人]但是在這部劇當(dāng)中其實(shí)索任娜她扮演的這個(gè)角色年齡跨度很好，從一個(gè)牧羊的少女結(jié)識(shí)蘇武進(jìn)入到了中年，這個(gè)其實(shí)對(duì)于女高音整個(gè)色彩和創(chuàng)作當(dāng)中其實(shí)你也做了很多的一些筆墨和設(shè)計(jì)。 [ 2017-04-09 20:37 ]
[郝維亞]身高，個(gè)人的人，十個(gè)指頭伸出來(lái)都不一樣，然后除了女高音我們一般戲劇、花腔、抒情還有影片的片子也有，這和我們了戲曲也很像，我們即便是女生的行當(dāng)里頭，“旦”花旦、彩旦、清一、老旦、刀馬旦、很多了，他都會(huì)分很細(xì)，這是一個(gè)成熟戲劇能做到的事情。
[ 2017-04-09 20:36 ]
[主持人]對(duì)，跟她當(dāng)時(shí)聊的時(shí)候她也談到了其實(shí)女高音訓(xùn)練方法一致，如果真的按照西方德國(guó)的聲樂(lè)體系分的話，他會(huì)分的很細(xì)很細(xì)，就是每個(gè)人的聲音特點(diǎn)、生理結(jié)構(gòu)是不一樣，他的嗓音特點(diǎn)也不一樣。 [ 2017-04-09 20:35 ]
[郝維亞]剛才說(shuō)的那個(gè)一江春水她也演了。[ 2017-04-09 20:35 ]
[主持人]我記得曾經(jīng)跟黃英老師在談?wù)勊摹?nbsp;[ 2017-04-09 20:34 ]
[郝維亞]因?yàn)樗械膽騽〉膶?xiě)作，如果你對(duì)演員足夠熟悉，這也是我們中國(guó)戲劇上的常用的方式，給梅老板寫(xiě)戲，給誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)寫(xiě)戲，他會(huì)非常適合這個(gè)演員，把演員的工夫能夠發(fā)揮出來(lái)，這也是創(chuàng)作的時(shí)候如果你是事先你能知道你跟誰(shuí)合作，因?yàn)榇蠹抑琅咭粲?xùn)練的原則可能都一樣，但是每個(gè)人有每個(gè)人不同的長(zhǎng)處，你可以把他更好的那一部分發(fā)揮出來(lái)，也很好玩。 [ 2017-04-09 20:34 ]
[主持人]這也是充分展現(xiàn)了高音的特點(diǎn)。 [ 2017-04-09 20:34 ]
[郝維亞]這是現(xiàn)場(chǎng)觀眾的掌聲，周曉琳音樂(lè)很好，同時(shí)她還有一個(gè)很好的技術(shù)，我們稱(chēng)之為高弱，就是在高音區(qū)弱下來(lái)，因?yàn)槲腋苁欤阅莻�(gè)降B那個(gè)音是她非常好的音。 [ 2017-04-09 20:33 ]
[主持人]大家現(xiàn)在聽(tīng)到的背景音樂(lè)就是索任娜也就是周曉琳扮演的索任娜在第二幕的一個(gè)獨(dú)唱的片段，我們來(lái)欣賞一下。 [ 2017-04-09 20:28 ]
[郝維亞]首先我說(shuō)所有的歌唱家我都非常的感謝，他們都非常優(yōu)秀，當(dāng)然了周曉琳，一個(gè)是2009年的山村，實(shí)際上在這之后，《大漢蘇武》演完以后2014年我在給上海（周小燕）歌劇中心寫(xiě)的一江春水向東流她也邊沿一個(gè)重要的女性合作，那部戲等于我們倆合作了三部戲了，很優(yōu)秀，他也確實(shí)是80后中國(guó)女高音一個(gè)重要的指標(biāo)性的代表人物，反正合作多次對(duì)我來(lái)說(shuō)她總是能夠很準(zhǔn)確的把我的音樂(lè)能夠唱出來(lái)，另外一些像這次《大漢蘇武》扮演的B組的薛浩銀也是非�；钴S的80后的男高音，非常棒，還有男低音彭康亮老師，然后男中音張海慶，還有他們團(tuán)的一些年輕演員，因?yàn)楦窬炙囆g(shù)這點(diǎn)和所有的表演藝術(shù)都相似。就是創(chuàng)作者是要努力的完成，但是沒(méi)有一個(gè)優(yōu)秀的而且是一個(gè)了，一個(gè)就跟演唱的團(tuán)隊(duì)了，這些演員們?cè)谖枧_(tái)上你個(gè)人的想法和愿望是無(wú)法傳遞給觀眾的，都是很好的演員。 [ 2017-04-09 20:26 ]
[主持人]這次在劇中扮演索任娜這個(gè)角色的，A組的演員是咱們國(guó)家大劇院的青年歌唱演員周曉琳，她在您的很多部歌劇當(dāng)中也是擔(dān)任過(guò)角色，比如說(shuō)《山村女教師》當(dāng)中的楊彩虹，跟這位歌唱家的合作能談?wù)勀囊恍┙?jīng)歷？ [ 2017-04-09 20:25 ]
[郝維亞]我想您印象深刻包括觀眾也印象深刻嗎？就是這是一個(gè)藝術(shù)本身的他的質(zhì)感，也就是萬(wàn)綠當(dāng)中一點(diǎn)紅，那個(gè)紅就會(huì)很明確，這部戲毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)男人戲。也就是蘇武排第一號(hào)，然后他的反方勢(shì)力單于男低音排第二號(hào)，然后還有一個(gè)李陵男中音，在中間因?yàn)樗督祷蛘咴僖?jiàn)到蘇武又自殺等等，以他們?nèi)藶楹诵牡模瑺?zhēng)論一個(gè)什么是忠誠(chéng)，什么是背叛，因?yàn)閮扇诉x擇不同最后境遇不同。那么作為歌劇的完整樣式，我覺(jué)得倒不說(shuō)我怎么樣，作為歌劇完整樣式他是因?yàn)槁暡啃枰胶�，老�?tīng)男人唱歌再怎么樣他兩個(gè)小時(shí)一會(huì)大家就煩了，所以我們需要女高音的色彩，這是其一；其二但是我們盡量控制住女高音，另外一個(gè)還要說(shuō)道的就是，在舞臺(tái)上，在蘇武是否回家、蘇武十九年能夠堅(jiān)持下來(lái)與否我們要想到他畢竟在當(dāng)?shù)剡�有一個(gè)家，也許那個(gè)家是貧窮的甚至環(huán)境是艱苦的，但是有一個(gè)所謂愛(ài)他的，包括他們還有孩子，所以讓他們十九年能夠堅(jiān)持下來(lái)，要不然一個(gè)人在十九年苦寒之地是不可想象的。 [ 2017-04-09 20:24 ]
[主持人]但是在這么多男性角色中，索任娜這個(gè)角色最后還是立起來(lái)，在舞臺(tái)上給觀眾留下了非常深刻的印象，很多的唱段也令人過(guò)耳不忘，您在創(chuàng)造這個(gè)角色當(dāng)中又怎樣的一些當(dāng)時(shí)的想法和您創(chuàng)作之后獲得的一些體會(huì)？ [ 2017-04-09 20:24 ]
[郝維亞]雖然就提了很簡(jiǎn)單的一筆，當(dāng)然中國(guó)的歷史女性不會(huì)有很多的被提到的可能性。我適當(dāng)?shù)慕o了她一些，但是還是不多。 [ 2017-04-09 20:24 ]
[主持人]可以說(shuō)在這樣一個(gè)現(xiàn)代舞加秦腔元素的融合，在這部原創(chuàng)歌劇當(dāng)中用全新的形式展現(xiàn)了一個(gè)傳唱千年的歷史故事，其實(shí)在這個(gè)歷史故事當(dāng)中應(yīng)該說(shuō)就像我們剛才回顧這段蘇武牧羊的史詩(shī)一樣，絕大部分都是男性角色，但是在我們這部歌劇當(dāng)中在還原了牧羊女索任娜的形象時(shí)候，其實(shí)您可以參考的文獻(xiàn)并不多，恐怕漢族當(dāng)中只有一筆描寫(xiě)過(guò)。 [ 2017-04-09 20:23 ]
[郝維亞]首先這位演唱家叫李志祥是陜西戲劇研究院的非常優(yōu)秀的演員，銅錘花臉，這也是戲言和陜西很有代表的，不但是秦腔而是秦腔中尤其具有典型符號(hào)的，所謂后吼秦腔和花臉，陜西話說(shuō)（方言）就是這種聲音。我們當(dāng)時(shí)也是說(shuō)肯定要尋找到不僅僅是，對(duì)于創(chuàng)作者而言，不僅僅是我為陜西寫(xiě)我就要用陜西的元素，他更大范圍內(nèi)是一種作曲家要有自己獨(dú)特的或者是很有意思的角度進(jìn)入，所以我們?cè)谙敫鑴∈怯幸粋�(gè)戲曲，但是如何能以一個(gè)更加吸引人的，有趣味的，這樣一個(gè)新鮮的開(kāi)始呢？我就想到了秦腔，當(dāng)時(shí)我還給把找了身份，因?yàn)槲倚枰阉矸菀軌蚋f(shuō)清楚，想是一個(gè)什么蘇武墓的守靈人等等等等，最后當(dāng)然我們?cè)趶V播上看不到，舞臺(tái)上他實(shí)際上還是一個(gè)雙簧，還有一個(gè)舞蹈演員他們二人同時(shí)在節(jié)奏當(dāng)中表演，你一會(huì)兒能看見(jiàn)秦腔演員，一會(huì)兒能看到舞蹈演員，雙簧互相在錯(cuò)，還是挺有意思的。由于這種聲音和這種藝術(shù)樣式的這種特殊性，所以一頭一尾演員他就干這個(gè)事，他總共上場(chǎng)時(shí)間，比如說(shuō)150分鐘歌劇，他可能只有3分鐘，但是他這三分鐘是很奪目的，很令人過(guò)耳不忘的。 [ 2017-04-09 20:23 ]
[主持人：]這段秦腔我當(dāng)時(shí)在聽(tīng)音響和我在看這個(gè)咱們演出視頻的時(shí)候，我的感受是，忽然間讓我想到了藏戲當(dāng)中的說(shuō)書(shū)人，那樣一個(gè)演出形式的一種角色，但是他又和這個(gè)書(shū)生不一樣，在咱們整部的大漢的格局當(dāng)中，他又是一個(gè)代入個(gè)人情感的一個(gè)角色，他在整個(gè)劇開(kāi)頭起到一個(gè)開(kāi)篇講述的過(guò)程，因?yàn)樵谧詈蠼Y(jié)尾他又是一個(gè)回述和提升，相當(dāng)于民間的說(shuō)書(shū)人在講述的蘇武的故事。當(dāng)時(shí)這樣一個(gè)形象您是如何想到把他跟戲劇契入的如此深？ [ 2017-04-09 20:22 ]
[主持人]對(duì)，因?yàn)楫吘乖跐h書(shū)當(dāng)中只有人物生平的概況，并沒(méi)有當(dāng)時(shí)具體人物的一些處境下的獨(dú)白或者對(duì)白，因此這些只能靠我們后期的藝術(shù)創(chuàng)作去加工，同時(shí)雖然這是一部歷史劇，我們也不能太用文言的方式來(lái)表達(dá)，更要用一些和音樂(lè)貼合，而且在舞臺(tái)戲劇上，符合現(xiàn)代觀眾接受方式語(yǔ)言表達(dá)方式，去傳達(dá)一些意義和情感，其實(shí)在這部劇當(dāng)中您剛才說(shuō)到您是陜西人，在陜西創(chuàng)作一個(gè)當(dāng)?shù)厝宋锏母鑴≡氐淖髌罚隙ǖ蒙俨涣水?dāng)?shù)匾恍⿷蚯脑�，曲藝的元素，在�?dāng)中我印象最深刻的是，在開(kāi)頭戲曲部分和最后結(jié)尾，尾聲的部分用到的秦腔的部分，我們現(xiàn)在聽(tīng)一下。[ 2017-04-09 20:01 ]
[郝維亞]這個(gè)剛才演唱的是蘇武是陜西的男高音米東風(fēng)，索任娜是周曉琳，單于是彭康亮男低音還有一個(gè)衛(wèi)律叫何振。剛才那個(gè)歌一說(shuō)到劇本我就在想，無(wú)論我，無(wú)論任何只要參與這種戲劇音樂(lè)寫(xiě)作的作曲家對(duì)于劇本是非常非常看中的，剛才還少說(shuō)一個(gè)問(wèn)題，就是歌詞問(wèn)題。中國(guó)的歌劇因?yàn)樯钍芪覀冎袊?guó)文學(xué)的影響，包括人對(duì)于美好的歌詞和文字的向往，有些人甚至說(shuō)中國(guó)是一個(gè)詩(shī)的國(guó)度，當(dāng)然這個(gè)詞可能并不是僅僅說(shuō)我們就天天研究于詩(shī)歌了，他指中國(guó)人的這種審美，尤其在文字上的審美。但是在戲劇當(dāng)中有一個(gè)問(wèn)題，如果到處都是一些美好的詞匯和一些（復(fù)興）他勢(shì)必會(huì)影響到所謂戲劇的進(jìn)行和一些有力量和真實(shí)的表達(dá)，因?yàn)槟阋篮玫脑~匯等于軟化了或者遮蓋了這種戲劇的跡象，所以在詞上的每一個(gè)詞、每一個(gè)字我都會(huì)和編劇去討論、去修改，然后不斷的討論最后才能定稿下來(lái)，所以你會(huì)看到歌劇我現(xiàn)在已經(jīng)檢出了這些《詠嘆調(diào)》他的所有的這些唱的這些開(kāi)始，這些我要用漫長(zhǎng)的歲月消彌他的傲氣，你像這些都是帶著一些當(dāng)時(shí)人物的性格和當(dāng)時(shí)戲劇進(jìn)行的事件，才會(huì)讓這個(gè)音樂(lè)進(jìn)行得更加有力和往前走。 [ 2017-04-09 19:59 ]
[主持人]接下來(lái)我們一起來(lái)欣賞一下，歌劇蘇武第二幕當(dāng)中的索任娜、蘇武單于和衛(wèi)律四重唱的片段。[ 2017-04-09 19:52 ]
[郝維亞]關(guān)于歌劇創(chuàng)作一上來(lái)就是劇本，劇本創(chuàng)作幾乎要成功的話，這個(gè)歌劇就成功一半了，所以在劇本開(kāi)始的時(shí)候，大家群策群力，除了編劇、導(dǎo)演很多人都在提供一些很好的意見(jiàn)。劇本的創(chuàng)作在歌劇里頭和其他的戲劇，比如說(shuō)話劇、影視甚至戲曲也會(huì)有相同之處。但是也有很多不同之處，首先我覺(jué)得任何編劇都要面臨一個(gè)問(wèn)題，就是你寫(xiě)一個(gè)劇，你要回答你為什么寫(xiě)這個(gè)劇，你要回答這個(gè)。當(dāng)初他們拿來(lái)第一稿劇本讓我看，我說(shuō)我不太滿足一個(gè)問(wèn)題，為什么蘇武19年還要回來(lái)？我們知道雖然歷史的大概情況就是他去十九年被匈奴扣留，但是最終回來(lái)，但是這其中還是很波折的，比如說(shuō)他被扣留的原因是，他已經(jīng)和當(dāng)時(shí)匈奴的單于已經(jīng)達(dá)到協(xié)議了，就是雙方休兵不打仗了，但是他手下有員副將叫張勝又篡奪著單于他媽?zhuān)@里頭有些事，因此而談判破裂。所以他被扣留。被扣留他自殺但是未成功，然后單于就把他扣下來(lái)，扣下了以后又傳出消息和謠言，當(dāng)時(shí)漢武帝還是認(rèn)為他是投降了，所以把蘇武的兒子好像是殺掉了，老婆改嫁了，媽就活活氣死了。在這種情況下很多人把他都忘了，忘了以后又過(guò)了很多年，又換了一個(gè)新皇帝，然后雙方又談，因?yàn)槲覀冎涝谟跐h初的時(shí)候，中國(guó)當(dāng)時(shí)大陸地區(qū)面臨的最大的威脅就是來(lái)自于北方的匈奴。那么又談，打打談?wù)劊f(shuō)好咱再不打了，不打說(shuō)我們這還有你們一人呢，叫蘇武，那個(gè)時(shí)候才想起來(lái)，想起來(lái)才把他接回去，接回去我們知道蘇武在那十九年和當(dāng)?shù)匾粋�(gè)叫索任娜的女子，根據(jù)漢書(shū)的記載結(jié)婚，結(jié)婚后還有一個(gè)孩子叫蘇通國(guó)，他自己先回來(lái)，過(guò)了幾年又把蘇通國(guó)接回來(lái)，然后他的這個(gè)索任娜這個(gè)姑娘就死在當(dāng)?shù)亓�。所以這是一個(gè)因?yàn)闅v史他有的時(shí)候就概述了個(gè)人得很多的、很真實(shí)的、很感人的事件，你就淹沒(méi)在歷史的洪流里頭了，所以我就問(wèn)編劇，為什么蘇武十九年以后還要回來(lái)？然后編劇當(dāng)時(shí)的回答就是愛(ài)國(guó)啊？想家啊，我說(shuō)這我承認(rèn)，但是好像這個(gè)感染現(xiàn)在的觀眾、說(shuō)服現(xiàn)在的觀眾是不是還有一些不足吧？我們?cè)谟懻撨@個(gè)問(wèn)題，所以我想然后就復(fù)活了一個(gè)人物，就是中間的李陵，包括李陵的自殺等等這些，所以我想任何戲劇的創(chuàng)作第一個(gè)就是創(chuàng)作者都要面臨一個(gè)問(wèn)題，你要很誠(chéng)實(shí)的和有說(shuō)服力的去把這個(gè)劇中的思想表達(dá)出來(lái)。第二點(diǎn)歌劇創(chuàng)作的劇本，他還有一個(gè)問(wèn)題有很大關(guān)系，就是要符合音樂(lè)的樣式，什么叫符合音樂(lè)的樣式，比如說(shuō)在劇中他要十九年，這十九年你不能光靠字幕吧，過(guò)去幾年，你要讓觀眾在心理上有一種他在那受苦受難那種漫長(zhǎng)的等待感覺(jué)。所以說(shuō)中間我要插兩手純粹的合唱，讓?xiě)騽⊥ｎD下來(lái)，讓大家等待感受那個(gè)時(shí)間的過(guò)程，同時(shí)你要去編，什么時(shí)候獨(dú)唱，什么時(shí)候是男高音，女高音各種要編這種所有的為音樂(lè)、為歌唱、為歌劇服務(wù)的戲劇樣式，最終才能成功。 [ 2017-04-09 19:50 ]
[主持人]所以創(chuàng)作是很賣(mài)力的，那這部《大漢蘇武》展現(xiàn)民族細(xì)節(jié)的是歌劇史詩(shī)了，而且這個(gè)中間的很多人物都是歷史上真實(shí)存在的，同時(shí)這部歌劇我也注意到，可以稱(chēng)做是陜西歌劇的大漢三部曲的收官之作，之前也都是描寫(xiě)另外兩位歷史人物，那么當(dāng)時(shí)在籌備這樣一部格局的時(shí)候，還有哪些情景您印象非常深刻的嗎？ [ 2017-04-09 19:50 ]
[郝維亞]上次來(lái)是應(yīng)邀來(lái)歌劇普及講座，當(dāng)時(shí)人挺多，我也沒(méi)記住您，今天有幸見(jiàn)到，謝謝您，謝謝大家！歌劇是西方藝術(shù)樣式，到了中國(guó)以后時(shí)間并不是很長(zhǎng)，我們創(chuàng)作的量和質(zhì)還都不夠，但是這幾年尤其是2008年大劇院建設(shè)成功以后，歌劇整體的無(wú)論是市場(chǎng)創(chuàng)作，包括觀眾群都有很大的好轉(zhuǎn)。我是在2012年的時(shí)候接到陜西歌劇舞劇院的邀請(qǐng)，必須得插一句，我也是陜西人，所以說(shuō)給家鄉(xiāng)寫(xiě)作心情之激動(dòng)，包括誓言一定要寫(xiě)好。[ 2017-04-09 19:43 ]
[主持人]跟郝維亞教授，這回是第一次的這么近距離的接受，在節(jié)目當(dāng)中。上一次跟您見(jiàn)面是在我們電臺(tái)的一次學(xué)術(shù)講座當(dāng)中，您當(dāng)時(shí)給我們講的是意大利歌劇，另外講到西方歌劇和西方語(yǔ)言，講到的是音樂(lè)和民族語(yǔ)言的關(guān)系，當(dāng)時(shí)給我們留下了非常深刻的印象，所以這次創(chuàng)作這樣一部民族歌劇，其實(shí)在運(yùn)用過(guò)程當(dāng)中中，您也是把很多的民族音樂(lè)，融入到西方形式的舞臺(tái)表演當(dāng)中去。[ 2017-04-09 19:43 ]
[郝維亞]主持人好，觀眾聽(tīng)眾朋友們大家晚上好。[ 2017-04-09 19:40 ]
[主持人]聽(tīng)眾朋友，以及各位通過(guò)央廣網(wǎng)和央廣音頻客戶(hù)端收聽(tīng)節(jié)目的網(wǎng)友，大家晚上好!這里是每周日晚為您直播的《中國(guó)大舞臺(tái)》欄目，我是主持人子文。今晚為您安排播出的是：全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演參演劇目、第十五屆文華大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇目、原創(chuàng)歌劇《大漢蘇武》。在宋代詩(shī)人文天祥的《正氣歌》中有這樣一句“在秦張良椎，在漢蘇武節(jié)。” “蘇武節(jié)”這三個(gè)字，正是出自《漢書(shū)》卷五十四〈李廣蘇建列傳·蘇建·（子）蘇武〉。指的是漢朝的蘇武出使匈奴時(shí)所持的符節(jié)。蘇武牧羊的故事相信很多朋友都非常的熟悉，我們可以簡(jiǎn)單的再回顧一下這個(gè)故事。也是一個(gè)歷史的史實(shí)。漢武帝天漢元年（前100年），蘇武奉命以中郎將持節(jié)出使匈奴，結(jié)果被扣留。匈奴貴族多次威脅利誘，欲使其投降；后將他遷到北海邊牧羊（今貝加爾湖，一說(shuō)甘肅民勤 ），揚(yáng)言要公羊生羊羔方可釋放他回國(guó)這明顯就是刁難和迫害。蘇武歷盡艱辛，留居匈奴十九年持節(jié)不屈。到始元六年（前81年），方獲釋回漢。蘇武去世后，漢宣帝將其列為麒麟閣十一功臣之一，彰顯其節(jié)操。后人就以“蘇武節(jié)”用作忠臣的典故。為了幫助大家更好的欣賞這部原創(chuàng)歌劇，我們榮幸地邀請(qǐng)到中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教授、歌劇《大漢蘇武》的作曲郝維亞先生今晚做客直播間。歡迎郝教授。[ 2017-04-09 19:40 ]