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　　央廣網(wǎng)北京9月14日消息 駱玉笙大師八十八年的人生，有80年是跟舞臺相伴的，4歲就開始登臺了。

　　駱巍巍：現(xiàn)在奶奶百年的時候回顧她老人家的一生，我覺得首先就是她演唱的時間特別長，嚴格說應(yīng)該有80年吧，從1918年在上海大世界登臺演出，最后一次我印象里應(yīng)該是1998年在天津電視臺的一次演出。而且她的作品也非常多，早年她是學(xué)京戲，老生出身，17歲改行唱京韻大鼓，她作品范圍廣，尤其晚年以后她的這個四世同堂主題曲《重整河山待后生》，有廣泛的影響，又在70后、80后的觀眾當中做了一次京韻大鼓這種藝術(shù)形式的普及。

　　新中國成立之后，她本身的藝術(shù)特點也在不斷的變化，在順應(yīng)時代的變化。她從一個藝人，一個大藝人到一個藝術(shù)家的轉(zhuǎn)變，到了新時期時代，她又順應(yīng)時代的變化，她的演唱風(fēng)格也有很大的變化，激揚高亢，把她的天賦嗓音特點又一次進行了完美的詮釋。當然還會有一些《珠峰紅旗》、《韓英見娘》、《黎明戰(zhàn)歌》這些作品奠定的基礎(chǔ)是她從一個文藝工作者，一個文藝戰(zhàn)士到一個紅色藝術(shù)家的一個轉(zhuǎn)變。到晚年就是1978年她第二次復(fù)出舞臺以后，她再創(chuàng)造的就是《和氏璧》，以后也還有，還有就是四世同堂的主題曲，這兩個作品應(yīng)該是她晚年從一個藝術(shù)家到一個藝術(shù)大師的轉(zhuǎn)變。

　　京韻大鼓從木板大鼓演變到京韻大鼓，由男聲大鼓一統(tǒng)天下的局面演變到女生大鼓，創(chuàng)造型的演員真的不是很多。奶奶是一個特殊的例子，因為她是自立門牌的一個女生大鼓，也是五大流派之一，唯一的一個女聲流派。

　　奶奶的行腔特點就是出字歸音非常講究，行腔用韻非常的精當。音韻的那種優(yōu)美就不同于男生大鼓，用現(xiàn)在的比較潮的詞說就是知性吧，就覺得她書卷氣要多一點，要濃一點。但是又沒有脂粉，又沒有女生大鼓的脂粉氣，也是她自己個人性格在藝術(shù)作品當中的一種體現(xiàn)。